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残存的对道明寺的爱拨弄着我的手指点开《有一点动心》,竟是出乎意料的轻松诙谐。评论区里的痛心疾首大可不必,本就是个爆米花恋爱电影,养眼的男主,清新的女主,不拉垮的情节,不揪心的结局,还行哇。道明寺的颜值胜于《夏花》,警醒大家,眼部的医美不可轻易尝试,即使略显年月,眼神清澈便不惹人厌烦。
残存的对道明寺的爱拨弄着我的手指点开《有一点动心》,竟是出乎意料的轻松诙谐。评论区里的痛心疾首大可不必,本就是个爆米花恋爱电影,养眼的男主,清新的女主,不拉垮的情节,不揪心的结局,还行哇。道明寺的颜值胜于《夏花》,警醒大家,眼部的医美不可轻易尝试,即使略显年月,眼神清澈便不惹人厌烦。
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看了5集,越看越有意思。比预料的更好看。最喜欢周博文那一家人,太逗了,也很真实。
故事结构很清晰,3个四中高三学生,田雯雯是中心,倒不是因为她是唯一女生;你看她很独立,不是傻白甜,也不是书呆子,父母不在身边,自己把自己照顾地很好。周博文比她家境差,吴家骏比她家境好;再往外层,富二代比吴家骏家境更富裕且更不爱学习,山村娃比周
看了5集,越看越有意思。比预料的更好看。最喜欢周博文那一家人,太逗了,也很真实。
故事结构很清晰,3个四中高三学生,田雯雯是中心,倒不是因为她是唯一女生;你看她很独立,不是傻白甜,也不是书呆子,父母不在身边,自己把自己照顾地很好。周博文比她家境差,吴家骏比她家境好;再往外层,富二代比吴家骏家境更富裕且更不爱学习,山村娃比周博文家境更差且成绩更好。老师层面,四中校长是C位,一边是比他自己更耿直的女婿(或者也是学生)一中校长,另一边是比他温和的教育局长。本来是很平稳的结构,但是王千源和胡先煦的表演太吸引人了,这两个大男人的硬气,有一种英雄式的元素,太棒了,两个角色非常出彩,也使得这个献礼剧妙趣横生,接地气了。
在四部都不想看的电影衬托下,这个电视剧就是我们家今年国庆假期唯一选择了。还省钱哈哈
看了资料,这个剧的基础不仅包括小城高考、新冠疫情,还有一场夏季洪水,所以才能叫大考,是学生们的大考,教育系统的大考,也是整个社会的大考。
看了5集,有这个卡司和演员状态,可以预期这个剧的后面也是好看的。
台词也非常好,美术也加分,还有,服装道具都非常真实,自然而然的真实可信的,也没说花了2.5亿要死乞白赖割韭菜哈哈。
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差点以为导演是《十月围城》的陈德森,我就说了陈德森不会沦落到拍这种辣鸡,而且以他的追求,也根本看不上这种辣鸡。原来是梁德森,就是那个号称师从《楢山节考》今村昌平的澳门人,我看过他的《灯塔下的恋人》(属于看完直接忘得一干二净那种烂片)。建议他以后别提师父的名字了,不然师父要气得从下面上来揍他。艺术片导演成不了,商业片也玩不转,注定是个混日子的。
李灿森其实是来打酱油的。主要还是两
差点以为导演是《十月围城》的陈德森,我就说了陈德森不会沦落到拍这种辣鸡,而且以他的追求,也根本看不上这种辣鸡。原来是梁德森,就是那个号称师从《楢山节考》今村昌平的澳门人,我看过他的《灯塔下的恋人》(属于看完直接忘得一干二净那种烂片)。建议他以后别提师父的名字了,不然师父要气得从下面上来揍他。艺术片导演成不了,商业片也玩不转,注定是个混日子的。
李灿森其实是来打酱油的。主要还是两个日本人的故事。
90年代后期到2000年中期,出现过好些日港合拍的片子,也是市道不景,用两地的二三线演员拍些小成本类型片,可以在两地骗点票房或者卖碟钱。巧的是李灿森当年就是这类片子的主要角色,还有什么黄又南之类。
要不是看夏菜,真是一秒钟也不想多看。
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田老师还演过小草的爷爷,出演的时候年龄很大了,很佩服以前的演员,就是做好自己的工作,给观众留下一个个经典难忘的角色!现在很多剧都是快餐模式!热闹过后,好像没什么印象!
这部剧当年很轰动,记得和家人们早早的守在电视??机前还是老式的电视机!哈哈太怀念了!很共情剧中的人物,现在想起来都栩栩如生,形象鲜活!主题曲我现在都能唱出来!暴露年龄了!
希望国产电视剧更上一层楼!多拍
田老师还演过小草的爷爷,出演的时候年龄很大了,很佩服以前的演员,就是做好自己的工作,给观众留下一个个经典难忘的角色!现在很多剧都是快餐模式!热闹过后,好像没什么印象!
这部剧当年很轰动,记得和家人们早早的守在电视??机前还是老式的电视机!哈哈太怀念了!很共情剧中的人物,现在想起来都栩栩如生,形象鲜活!主题曲我现在都能唱出来!暴露年龄了!
希望国产电视剧更上一层楼!多拍这样能让人记住的剧!
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电影其实有很多槽点,不过这篇评论不吐槽,只写自己的一些思考和感受。看这部电影之前,已经看过了日本的原版,所以没法不作对比。坦率的讲,全程没有惊喜,毕竟场景、情节几乎都是逐一复刻出来的。即便是没有看过原版的观众,应该也是失望者居多吧。
对于一个重庆人来说,在电影里看到熟悉的场景,也算是一种新奇的
电影其实有很多槽点,不过这篇评论不吐槽,只写自己的一些思考和感受。看这部电影之前,已经看过了日本的原版,所以没法不作对比。坦率的讲,全程没有惊喜,毕竟场景、情节几乎都是逐一复刻出来的。即便是没有看过原版的观众,应该也是失望者居多吧。
对于一个重庆人来说,在电影里看到熟悉的场景,也算是一种新奇的体验。近些年来不少导演在重庆选景。这部镜头里的重庆,感觉太过魔幻了。也听外地朋友夸赞过重庆的魔幻,不过,谁会喜欢用魔幻这个词来形容自己每天生活其中的城市呢?总感觉魔幻这个词跟浮夸有种莫名的关联。这些年重庆发展很快,高楼林立之间,那些老旧的楼房和街道,是一个充满回忆的地方,为什么不多拍一拍?我讲的不是瓷器口那样已经被过度商业化的地方。个人觉得前些年张一白导演的《从你的全世界路过》,拍出来的重庆还是挺美的。虽然豆瓣上的评分不高,不过我愿意投一票给导演镜头下的重庆,充满了生活气息。
说一说原版电影里最打动我的一个地方:男主的纯真。原版电影里把男主设定为一个大学生是不错的。改版后的方元,怎么看都有点油腻和猥琐。原版里有一个很不起眼的角色。当机器人女友穿越回到次郎生日当天,在饭店里有一个失意落魄的中年男人,带着冲锋枪和汽油,想要最后疯狂一把。看到那个场景时,我脑海里闪过一个念头:同样是电影里的人物,为什么那个落魄的大叔没有遇到了一个机器人女友,来拯救他失意的人生?在他的人生中经历了什么?才会让他走到这一步?这一切似乎没有人关心。我们何必去关心一个小角色的过去和将来?电影里,这个角色纯粹是为了搞笑需要。不过现实却有很多面,谁能保证若干年后,次郎不会变成那个疯大叔?这个问题让我想了很久。我们无法决定我们会遇到什么人和事,我们能做的也许只有守住内心的纯真和善良?从这一点看,原版对男主的人物塑造无疑更加成功吧。
我们每个人的心里,都住着一个懦弱的小孩。从出生起,我们就渴望有人能够给自己提供强大的保护,渴望着如电影里被反复念及的,被其他人“感受到你的内心”。前者是安全的需求,后者是情感的需求。长大后才慢慢发现,其实我们大多数时候都孤独。被感受到内心这件事,是否真的存在?抑或只是一种精神上的幻想?毕竟,感受到自己的内心,其实已经挺难的了。
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自2014年爱奇艺首次提出“网络大电影”的概念及标准以来,网络大电影的发展突飞猛进,但随着大批“网大”涌入网络市场,质量却每况愈下,不尽如人意。
而网络大电影“先头部队”—— 《金三角大营救》的上映,再次将网络大电影的标准进行全新的定义——“网络大电影”完全可以媲美“院线电影”。
“白描手法”讲述感人故事
“网大”的受众,大都是闲暇时间,其目的多为消遣。针
自2014年爱奇艺首次提出“网络大电影”的概念及标准以来,网络大电影的发展突飞猛进,但随着大批“网大”涌入网络市场,质量却每况愈下,不尽如人意。
而网络大电影“先头部队”—— 《金三角大营救》的上映,再次将网络大电影的标准进行全新的定义——“网络大电影”完全可以媲美“院线电影”。
“白描手法”讲述感人故事
“网大”的受众,大都是闲暇时间,其目的多为消遣。针对“网大”的受众,电影在剧情结构的选择上使用“单线直给”的“白描手法”讲述了一段感人的故事。从五人小组的护主,到毒巢营救,再到摧毁毒巢,剧情没有蜿蜒曲折,却十分简单细腻。沉稳的香港富豪,在得知女儿被绑架后,无法压抑心中的怒火,用拐棍重重的锤击地面;当女主看到救她的女孩死在面前时,放声痛哭;当男主紧紧握着死去妹妹的项链后,在大雨中默默的许下报仇的誓言。简单的镜头,将感情表达的玲离尽致。沉稳的老大怒吼后放下架子,“一定要把我女儿带回来,我求你”,细腻的感情由此爆发。
“圣经圣歌”展现残酷人性
人性作为影片的另一个主旨,在“小梅”这个角色身上表达的淋漓尽致。当小梅和林歌澜在“地狱”相见,看到林歌澜的惊慌,害怕,她安慰道“以后,都不会比现在更糟了对吗?”,在那不见天日的木屋中,她教她努力活下去的理由,看到林歌澜承受自己曾承受的痛苦与折磨,她送上偷藏起来的食物和水,不惜舍弃自己来保护这个与自己相同肤色的女孩;当她犯了毒瘾,生不如死之时,她将胸前的十字架握在手中,口诵圣经,“我们在天上的父,愿人都尊你的名为圣,愿你的旨意?在地上如同?在天上。我们??的饮?,今?赐给我们,免我们的债如同我们免了?的债……”;当她被注入新型毒品将死之时,她将十字架交于林歌澜的手中,传递着仅有的一点希望,她在死前依然相信,信仰,将保佑她们渡过难关。
“你?活在?字塔被阳光照耀的那??,有太阳照着,暖和?明亮。我们是底层的?,没有办法才来这?搏?搏,我们是你背后的那??,没有阳光,???冷。”人性的黑暗面,也是影片要表现的另外一层,金三角动荡的社会下,人性变得扭曲,到处充实着金钱,枪支,毒品的味道,未成年的孩子手持枪支,吸食毒品,“享受”思想被金钱占据快感,被金钱控制的军警也失去了原本的意义。。
在影片中,几次出现“大佛”,“寺庙”的镜头与场景,将信仰注入整个影片,可谓点睛之笔,在这黑暗的社会环境下,或许只有信仰为仅存的正义。
“荷枪实弹”诠释热血英魂
作为动作片,飞车追逐,快艇追逐,爆炸等火爆场面当然必不可少。而这里值得一提的则是影片的打斗及枪战场面,这部影片的打斗不同于其他动作电影,影片舍弃掉了花哨好看的武术动作,取而代之的是拳拳到肉的军事格斗技巧,此基础上,团队配合中使用的军事手语,不同枪种更换弹夹,射击动作,也都极为接近真实的现实射击。在最后毒巢的决战场面,更是运用了少量团队合作技巧,进行分工,“波波”的匕首潜入,“胖子”爆破,“蒜瓣”科技无人机。影片结尾,主角阿杰放下手枪选择与红甲进行激烈肉搏,心底的愤怒完全爆发,将整部影片推向高潮。
当然,影片也有不足的部分,比如,在镜头之间的转场上,影片大量使用技巧转场,让人有些审美疲劳,且有些镜头转场和背景音乐的进入也有些生硬,另外在角色上,主要角色的特点性格有点不够突出。
穿帮镜头:
①林歌澜被救出来之后,前一个镜头在船上穿着短裤,后一个镜头在寺庙里却换上长裤
②红甲给林歌澜打完毒针后,将扔剩有毒品的毒针丢在了地上,但后面林歌澜毒瘾发作时却并没有寻找
总体来说,《金三角大营救》无论从剧情、色彩、拍摄技巧等蒙太奇的使用,在网络大电影大军中,绝对可以称之为媲美“院线电影”的“先头部队”,它将字词打破过往对网络大电影的认识,提升整个网络大电影市场的评分标准。
(个人意见 仅供参考)
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感谢厦门市第一家艺术院线影院——中影数字梦工坊影城提供观看《点五步》的机会。影片非常精彩,以至于我们几个小伙伴观看之余兴趣不减地侃聊了很长时间。电影采用一种断裂叙事的方式切入80年代的香港,以此还原出特定时代背景下的文化、政治等历史的横截面。个人成长与时代进步相映成趣。影片中设置了许多有意味形式:帽子上的“HK”、居住板房的栏杆、漂泊的衣襟、“点五步”的几个解释……在众多符号化元素的设置下,
感谢厦门市第一家艺术院线影院——中影数字梦工坊影城提供观看《点五步》的机会。影片非常精彩,以至于我们几个小伙伴观看之余兴趣不减地侃聊了很长时间。电影采用一种断裂叙事的方式切入80年代的香港,以此还原出特定时代背景下的文化、政治等历史的横截面。个人成长与时代进步相映成趣。影片中设置了许多有意味形式:帽子上的“HK”、居住板房的栏杆、漂泊的衣襟、“点五步”的几个解释……在众多符号化元素的设置下,影片隐喻了香港回归前的夹缝境况(最开始与少年队和欧洲队的惨败)、阿龙与小威的身份置换(球队位置的互调)、老一辈香港人彷徨无依的宿命感(阿龙父亲的生活)、年轻一代港人的身份迷失(摘下“HK”帽子的小威)、内地与香港文化的交融(牛屎申请单廉租房)等等。大象无形,隐晦的笔触摹制深刻的社会问题是需要功力的,导演处理的也相当不错。观看这样的艺术电影确实比奇观化的视觉大片更有嚼劲。最后来个彩蛋,中影数字梦工坊加州店(艺术院线影院)的3号厅是情侣厅,内置两个座位连在一起的“情侣座”!抓紧带着另一半来看艺术电影吧!
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导演的目的很明确,搭上元宇宙的话题,讲述一个女性在虚拟游戏世界中觉醒和寻找真相的故事,对标的就是金凯瑞的《楚门的世界》。拍的很认真,演的很努力,五十年代布景和造型也是下了本,可惜这个剧情真的太生硬狗血了,不但逻辑不通,而且明显已经涉嫌严重犯罪。
现实的男主是个邋遢的宅男鲁蛇,妻子是个累成狗的普通医生。男主梦想
导演的目的很明确,搭上元宇宙的话题,讲述一个女性在虚拟游戏世界中觉醒和寻找真相的故事,对标的就是金凯瑞的《楚门的世界》。拍的很认真,演的很努力,五十年代布景和造型也是下了本,可惜这个剧情真的太生硬狗血了,不但逻辑不通,而且明显已经涉嫌严重犯罪。
现实的男主是个邋遢的宅男鲁蛇,妻子是个累成狗的普通医生。男主梦想的生活是上世纪中期惬意精致的中产家庭,丈夫有一份体面工作,妻子是每日做饭居家的主妇,每晚香喷喷的等丈夫回家。于是男主就登陆了一个游戏:胜利社区,在游戏里光鲜亮丽成功帅气的男主过上了梦想的美好生活。
对今天很多人来说,这个梦想没毛病,现实不如意就网络里、游戏里实现呗。问题是剧情设定的游戏要复杂一些,女主也要进入游戏,同时要在游戏中成为温柔贤惠的居家主妇,这就必须在现实女主不知情的情况下对她的记忆、思维彻底改变,成为游戏中一个男主希望的傀儡女仆,而且一直被困在游戏中,这显然已经是严重犯罪了。
按今天虚拟现实、元宇宙的路径和规划,你在网络虚拟世界中按自己兴趣爱好换个活法,已经有雏形了。最关键的是还不违反现实法律,一般也不会伤害他人。甚至现实中的单身狗在虚拟世界变海王也很正常,在虚拟世界中想变成影片中那种居家主妇的人也大有人在,为何非要编成成严重犯罪泥?
影片主题也很模糊,看介绍似乎是讽刺一个乌托邦社区的失败,影片中似乎表达的只是一个丈夫利用游戏科技手段强行改造妻子、侵害女性权利的惊悚犯罪故事。又似乎是一个女性从游戏中觉醒寻找真相的故事。但最终啥也没说清,就是一盆狗血。
其实上述几个主题,你单讲哪一个都可以很深刻,都讲也可以,但是拜托你一定讲透。
个人觉得大致按《楚门的世界》节奏就挺好,前半段没心没肺的幸福生活,一些意外、bug、本体意识觉醒让女主开始怀疑自己的世界并寻找真相。现实中很多人都觉得自己就是一段编好的代码,这个噱头其实不错。最终通过努力和战斗找到运行游戏的主机和“玩家”,回归现实世界。或者结局继续反转,就是一段代码,也挺震撼。
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难以置信它完结了。每一部我都看过,中间有的部分感觉一般,但最后一部很出色。有点儿不想说再见。很高兴大脑组合终于在一起了,女儿也出镜了;遗憾梅和克森在一起;Yoyo和大块头在没在一起交代的也不是很清楚;好在Quake有新男友了。不太明白为什么整个team都不能再一起了,单独互相拜访一下也可以吧,虽然可能很难。除此以外别的bug也不有,比如感觉Quake的男友
难以置信它完结了。每一部我都看过,中间有的部分感觉一般,但最后一部很出色。有点儿不想说再见。很高兴大脑组合终于在一起了,女儿也出镜了;遗憾梅和克森在一起;Yoyo和大块头在没在一起交代的也不是很清楚;好在Quake有新男友了。不太明白为什么整个team都不能再一起了,单独互相拜访一下也可以吧,虽然可能很难。除此以外别的bug也不有,比如感觉Quake的男友是为了解决她的感情问题而出现的,没有他好像也没啥。But after all, I’m okay with the ending. It could have been better, but I can’t ask for more. 整个漫威宇宙都在迈向新纪元,要和过去说拜拜了,神盾局也难逃。By the way, I really like May I guess she is the type of person I wanted to be. Not being strong like her physically but having a determined heart and taking it into action are the characters I value the most.
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片名是谷歌翻译出来的吧,令人头秃。
同一个题材,甚至同样的剧情线市面上有非常多类似的片子,以至于每一部剧情都猜的到。唯一的美感是所有的事情都没有强加一个结果,点到为止。如果接着往下想去,Fracault走后,Seydou没有那么容易转性,希望的小火苗持续不了多久就会被周围的环境所浇灭。让一个十四五岁的小孩子在那样的环境中忍受孤独,保持清醒、独立和不被同化,太难了。一
片名是谷歌翻译出来的吧,令人头秃。
同一个题材,甚至同样的剧情线市面上有非常多类似的片子,以至于每一部剧情都猜的到。唯一的美感是所有的事情都没有强加一个结果,点到为止。如果接着往下想去,Fracault走后,Seydou没有那么容易转性,希望的小火苗持续不了多久就会被周围的环境所浇灭。让一个十四五岁的小孩子在那样的环境中忍受孤独,保持清醒、独立和不被同化,太难了。一个老师的一年,什么都改变不了。即便是这样,我还是很喜欢结尾的对话:-Promittez bien travailler a l'année prochaine-c'est Henri IV"-comment je peux faire y aller-Beaucoup travaillé-Beacoup comment-Beaucoup beaucoup beaucoup-Ah oui comme même-Mais vous pouvez y arriver不过,亦师亦友的关系和人物设定在本质上和《触不可及》(Intouchables)异曲同工。发现法国人总是很喜欢教育黑人,把街头磕药脏辫的黑人小混混重新拽回到“正路”上让他们很有成就感,仿佛是国家拯救了这群人。
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“每拍一部电影你都在成长,每一部作品都会让我重新发现自己。”
“每拍一部电影你都在成长,每一部作品都会让我重新发现自己。”
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给了工薪阶级和少数族裔20%的时间,但85%的纽约都是这些人。不过已经良心了。其他那80%仍然是优越人生。只想说主创住在park slope的话对生活可以用舒缓和爱心的角度来看。要是住在brownsville可能会写黑人单亲妈妈如何靠8美元时薪养活三个孩子,然后没钱买大麻??。本剧作用:白左liberal创作再进一步,引导其它白左人士更有同情心了。顺便改革剧集模式。
给了工薪阶级和少数族裔20%的时间,但85%的纽约都是这些人。不过已经良心了。其他那80%仍然是优越人生。只想说主创住在park slope的话对生活可以用舒缓和爱心的角度来看。要是住在brownsville可能会写黑人单亲妈妈如何靠8美元时薪养活三个孩子,然后没钱买大麻??。本剧作用:白左liberal创作再进一步,引导其它白左人士更有同情心了。顺便改革剧集模式。
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都是在城市打拼,每个人都有各自的辛酸,无论是感情还是事业,这两样对于女人来说似乎总是矛盾的存在,但凡你是女强人,事业忙,就会有人说你不顾家,物质化,可是反观男人,明明是同样的情况,却一大堆人来同情他,什么工作都这么忙啦,家里还有怎样怎样。就像金美丽,刚开始和男盆友做个小店,没有大富大贵,生活却也平凡充实。然而一次可以通向成功的机遇,却让两人越行越远,没人谁对谁错,只不过是人心向往的东西变了。
都是在城市打拼,每个人都有各自的辛酸,无论是感情还是事业,这两样对于女人来说似乎总是矛盾的存在,但凡你是女强人,事业忙,就会有人说你不顾家,物质化,可是反观男人,明明是同样的情况,却一大堆人来同情他,什么工作都这么忙啦,家里还有怎样怎样。就像金美丽,刚开始和男盆友做个小店,没有大富大贵,生活却也平凡充实。然而一次可以通向成功的机遇,却让两人越行越远,没人谁对谁错,只不过是人心向往的东西变了。世上哪有人会陪你走到底,不过是自己陪自己。所以,女孩子,勇敢的向着自己的梦想前进,哪怕悲离,也总会遇见欢合。
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其实这部并非典型的颁奖季类型的电影,因为题材比较黑暗,讲述的是一次复仇和自我救赎。这类犯罪题材的影片很多时候都是在春秋季发行,因为并非评委们的偏爱类型,但妮可基德曼的表演,及本片的化妆的确值得被颁奖季关注。
影片是在现实与回忆两条线中跳跃,讲述了一个悲伤的故事。影片的节奏与女主角的语速一样平稳且缓慢,直到结尾部分才渐入佳境,还出现了剧情上惊人的反转。这部就是典型的黑色电影(Noi
其实这部并非典型的颁奖季类型的电影,因为题材比较黑暗,讲述的是一次复仇和自我救赎。这类犯罪题材的影片很多时候都是在春秋季发行,因为并非评委们的偏爱类型,但妮可基德曼的表演,及本片的化妆的确值得被颁奖季关注。
影片是在现实与回忆两条线中跳跃,讲述了一个悲伤的故事。影片的节奏与女主角的语速一样平稳且缓慢,直到结尾部分才渐入佳境,还出现了剧情上惊人的反转。这部就是典型的黑色电影(Noir),风格悲观晦涩,也没有明显的正面道德观,更多的是人物对自己做出的选择付出代价。比较可贵的是,本片这类题材,复仇类、犯罪类电影,以往大部分是男性为主角,但也正是在最近几年,才把这个机会给了女性。女性角色不再是花瓶和受害者,而是变成端起枪,独自与罪犯斗智斗勇,冲在犯罪现场最前线的人。
基德曼是少有的并不是因为自毁形象而获得奥斯卡的女演员。但这次她终于尝试了自毁形象,而且效果确实更加突出,明显有了脱胎换骨的一次演出,很有希望再度入围奥斯卡。这个角色与塞隆当初获得奥斯卡的角色很类似,就是一个不太招人喜欢,充满愤怒,道德有瑕疵,甚至有时会令人厌恶的女性角色。但基德曼也让这个角色获得了观众的同情和理解。
因为影片消极的风格,几乎没有几个角色是招人喜欢的,但Sebastian Stan的角色Chris是个例外。从他第一次出场,导演似乎就一直专注于他的眼神,就算他出演的角色是卧底,需要打扮成黑帮,但这双清澈的眼睛每次出现,都能迅速让观众感受到温暖,整个画面的色调都会有变化。简单来说,这一次,基德曼冷酷黑暗到底,塞包则是成为这部黑色电影中唯一闪光的部分,每次出场都会light up the screen。
导演也没有从一开始就让他以混混造型出场,因此依然可以看到塞包高颜值的镜头,也算是唯一本片中没有彻底被“毁容”的角色。两个角色之间的情感线则与冷酷无情的枪战交错出现,适当地中和了影片冷酷的基调。如果期待看两人上演激情吻戏的同学们可以特别关注一下。
总的来说,并不觉得本片会在颁奖季有很大作为,但依然值得一看。
(多伦多观影)
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「日本沈没2020」が放送された。原作は蕭松左京于の同名小説で、これは現実主義の風格を持つ災害映画だ。このアニメは唐銭正明監督が監修した。東京オリンピック后の日本を舞台に、日本で最終的な選択を迫られる人々の現実を「ごく普通の家族の物語」として描く。主人公は、陸上競技が大好きな中学3年生で、父と母と弟の家族。日本の沈没に直面して、彼らは一生懸命に働いて、未来のために生存しなければなりません。極
「日本沈没2020」が放送された。原作は蕭松左京于の同名小説で、これは現実主義の風格を持つ災害映画だ。このアニメは唐銭正明監督が監修した。東京オリンピック后の日本を舞台に、日本で最終的な選択を迫られる人々の現実を「ごく普通の家族の物語」として描く。主人公は、陸上競技が大好きな中学3年生で、父と母と弟の家族。日本の沈没に直面して、彼らは一生懸命に働いて、未来のために生存しなければなりません。極限の中での生と死、出会いと別れ。武藤歩と武藤閥は、方向性のない現実の中で未来を信じ、生きる意志の強さに命をかける。同アニメは唐銭正明氏が「魔改」のオリジナルを基に創作したもので、ネット上では様々な見方がある。要するに、この作品は一見の価値がある。恐怖と絶望がある。しかし、暖かい結末とポジティブなエネルギーを注入することを忘れてはならない。
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