没去过西门町，但是生活中大大小小形形色色的合店铺都在套用这个词，就像是提到浪漫就会摆出普罗旺斯一样苍白无味。青春是短暂的，也是最容易被描述的，因为它色彩斑斓纷繁复杂光怪陆离不拘一格，采用各种形态来表现青春都不为过。因此没有你想象不到的青春，只有你捕捉不到的青春。传说中的西门飞侠、年轻的电脑骇客、喜欢A书的警官、秋叶会的部落格子、放任自我的少女、奇怪的贴图海报、失踪的少女、迷一样的变态老人，这就是《六号出口》的组成。

如果选择一种方法来纪念你转瞬即逝的青春，你会用什么方式呢？影像？文字？声音？图画？痴狂的回忆？悲伤的代价？在六号出口，他们将所有的烦恼、梦想、言语、秘密、照片、奖杯、琴谱、甚至自己，连同飘落的秋叶一起Freeze，这样他们的青春不再有比较、不再有攀比，所有快乐不快乐都可以放进冰箱。在林育贤的《六号出口》中，Fion、小薇都不约而同的选择了秋叶会（据说是个真实的网站，不过大陆似乎给屏蔽了）。Fion外表顺服内心叛逆，她表面上做一个服从父母的乖乖女，私下里却向往范达音（Beach Boy）无忧无虑放荡不羁的生活。Fion建立“秋叶会”网站，把所有不快乐都Freeze起来，为了救赎曾经的背叛，为了拯救曾经的友谊，为了不该比较的青春，也为了自己的最终归宿。而小薇是叛逆的代表，她讨厌束缚、反对传统教育、热爱音乐的她脱离家庭性格独立，她将所有秘密都写进秋叶会部落格Freeze起来，最终也将自己最美丽的时刻Freeze起来，宛如一曲高昂的挽歌为青春奏响。

看到电影名字，很容易想到黄真真的《六楼后座》，想起Truth or Dare的游戏。同样脆弱无助的青春，一样的迷茫。无论叛逆几许、痴狂几多，最终都选择逃离，青春将我们折磨的遍体鳞伤，为曾经的轻狂付出了代价，最后终于学会了如何成长。《小情歌》在电影中反复的吟唱，Sodagreen主唱吴青峰那游走在男女之间的嗓音亦幻亦真，爱情本来就难以琢磨，而无数善男信女依然为此义无反顾，也许这就是青春路上注定的彷徨。盗用一句Mtime上的评语作结尾：“If youth is a road fated forward where the hell can I get off?”

秋分日，秋叶落地时，Freeze我们的秘密。如果青春是如此短暂，那就让我们把青春的瞬间Freeze起来，留下最鲜活的一刻。

   听到“缺一门”，我以为是打成都麻将。
十全九美，这个名字有点故作深沉的嫌疑。十全九美，看似宣扬缺憾美，其实我们都明白，缺憾不是力所不逮，就是自我托词。好了，不咬文嚼字。说说电影。
   有人说，《疯狂的石头》是山寨机国产电影第一部，这是第二部（其实馒头是鼻祖）。为何不反过来说这是自主研发的国产喜剧第二部呢，毕竟它把最近的流行词汇都放进去了。这种喜剧以“颠覆”为主旨，融合地方性（山东、东北和云南方言）幽默及各个行业人的生存境况，将善恶人性问题娱乐化，突出偶然事件对人生的影响，其实真的很后现代啦。
   和《石头》一样，这也是夺宝奇兵类的故事。酒保和老鸨，太子和女侠，看似一黑一白，但故事的主线不是正义邪恶之争。故事其实没有主线，或者说主线在云南南宫家的混乱中发生了转移。在《缺一门》被斗鸡眼大人用作厕纸之后，矛盾就被解构了。最后那场比试是要了断南宫家与闯入者的纠缠。斗争生涯结束以后，太子要解决的是艳遇和真爱的问题，酒保和妓女要考虑生计（从色情业转行做艺人），斗鸡眼大人要克服自我心理障碍，南宫小姐还要继续寻觅老公。
   结果重不重要？小蝶没有找到爸爸，太子没有得到《缺一门》，酒保和妓女没能发横财，南宫小姐的绣球白抛了。所以“海盗船长”的歌是这么唱的，“快乐其实有很多种，它的中心思想只有一个，你不用搞得太清楚，只要你放轻松把心敞开，就是现在……”这就是后现代生活态度的宣言。不用搞清楚，因为你也搞不清楚，结果是不可测的，生活就是投入地表演。急躁的时候要“淡定”，开心的时候要hip-hop，没什么过不去的坎，也没有大不了的事，赚钱和娱乐是生活的中心。
   这是后现代还是恶搞？我想恶搞是后现代的一种表达方式吧，它通过颠覆一切因为差别而营造的神圣而达到娱乐大众的目的。至于那传统的高尚价值，除了太子多年后怀念小蝶还有一点影子，已所剩不多。

    2016年轻喜剧，双井夫妇首次合体演绎。
    没有看过美版的Mad about you，所以不作比较。
    最感动谢晓俊在吴越失眠、课外技能学习的报名时的全力支持和宠溺。两人困到楼梯间的时候吴越趴在谢晓俊肩膀上说：“都怪你，就是你把我宠坏了”
                                “那我就继续宠着你呗，直到把你宠成闪亮亮的学霸”

    。。。。。。。。。。。。。。。。。。
 
    看微博上有粉丝说：“婚姻不一定都是坟墓，婚后一样可以爱得疯狂。”
    
    是呀。
    
    愿双井夫妇如戏里一样幸福。

act up开会的固定地点是一个比较破旧的阶梯教室，看上去很像大学上课用的地方，考虑到act up性质可能是当地比较激进的大学借给他们用的 第一次开会的时候Nathan还是新人，副主席向他和另外3个新人介绍会议规则的时候老会员等着7点准时入场；4个新人坐在正中间偏后的位置，应该...  (展开)

烂片之王 本早就说过这张脸 只会一个表情 不知道谁吹演技多好 哈哈哈啊哈 三点多分都出来了 吃老本 听说片子一集好几百万 这个片子直接打回原形 演技让人看出脚趾头的尴尬 让我看了更无比尴尬?? 所以接下来期待下王千源的更烂之片? 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 哈哈哈哈哈 ...  (展开)

[画江湖之不良人5] 首先，我们在看任何一部影视作品时，都不应拿真正的的史实去做对比，更要包容一些纯粹为推动剧情所出现的逻辑硬伤（像姬如雪背着李星云跑了400公里这种事），因为文艺作品与历史不可同日而语。你想要真实性倒不如去看真正的历史，但即便是修史书的这些古代精...  (展开)

首先不觉得这是一个救赎与放下的故事，而是延续了导演对于藏人传统信仰与现代生活的冲突与融合这一主题的探讨。他的镜头直观记录着现代文明入侵下传统藏人生活中的矛盾与失衡，同时，导演含混模糊的态度中流露出对宗教传统的反思。 电影里有两个金巴，司机金巴穿着皮夹克戴着墨...  (展开)

      唐国强演出了我心目中的雍正皇帝，他应该就是这样子的，全清朝最劳模的皇帝，勤俭持国，在老康熙的好大喜功闭关锁国之下接下的摊子，没有雍正的短暂十几年打理整顿，哪里还有什么乾隆盛世。只不过乾隆也只是个败家的。雍正再长命十几年的话说不定晚清不会腐败的那么厉害。乾隆继承了雍正打下的基础却没有继续再接再厉，反而是躺在老子的老本上挥霍。雍正打下的基础也没得到维护，以至于到乾隆晚期官场日益腐败，蛀虫腐国。乾隆之后的嘉庆也只能捡老子吃剩的残羹汤汁——抄贪官家充盈国库。但是一个国家沦落到眼热属下的财富，那么这个国家国运也就衰败了。所以雍正的福荫也没过三代。
     假如雍正还能长命十几年。。。。。。

提起古龙先生的《绝代双骄》，其实我小时候就看过剧版，当时很迷林志颖和苏有朋的颜值，感觉导演很会选角，一个古灵精怪，一个俊朗不凡，本身长相就挺贴人物性格的。虽然很多剧情已经记不清楚了，但还能记得一些关键人物，以及各方找寻宝图、有人故意设计兄弟相残的情节，后来...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 最近爱上意大利的风景风情，打算度蜜月的时候去西西里岛、阿马尔菲柠檬小镇、卡布里岛、波西塔诺…有一天夜里竟然一时兴起想学意大利语，觉得意语真的很好听，比起法语和西语没那么难学，但是考虑到语言应用性范围略窄再有其他原因暂时搁置。 意外看到这部剧，整体感觉就是特别...  (展开)

       朋友丢出来一张图，说修女像我，于是跟着看了第一次。看完了时候有些失望，没有打斗，而且女主也不好看，哼哼哼。
       昨天朋友发微信说：他清电脑时又看了一回，还是象我。好吧，我也跟着第二次。象不象已经无所谓了。却看到悲悯，人文的情怀。记下了那些台词

寒夜的施膳处，每个人都对修女说：生日快乐
给500磅时，他对修女说：你是个好人
拿消炎药时，修女问：你伤害了别人？ 他回答：我只伤害了我自己。 他们都说你是个天使
电话留言里，女孩说：别担心我，我攒够钱了就会回家了
排除拿外卖时，乞丐们说：这是疯子天使送来的吧？
在街头， 他对修女说：你过去给我吃的 现在我请你
掀了桌子，他怒吼：他是好人？
在微醉状态，她嘲讽地说：我怀疑上帝 是否与我们同在
在拍照片时，他忐忑地问：I’D LOOK A GOOD MAN ?
敲开家门后，他犹豫地问孩子：我可以握握手么？
最后的信里，他写：这个夏天，你让我重生。

其实这是一个关于好人与坏人的电影，关于底层的诉求：活着，然后听从内心，做一个好人。
那些生活在最下层的人，连攻击力都没有的人，是最不被保护的人群，为了活着，只是卑微地活着。那些能使人受伤的人，却被保护着。
以暴制暴，似乎才是生存法。片中他的身手，不再是至人于死地，三次打斗全是点到为止。只是为了能生活得稍顺利一点，他开始手下留情

一个女生，从10岁开始受到了17次的侵犯，用刀划破对方的咽喉，才免于第18次受辱。于是在修道院里多了一个小孩子
男主为了给另一个无辜的下层女孩复仇，利落的把体面的城里人从楼顶推下。天上的蜂鸟再次锁定了“危险份子”。
只是这两个被杀的人，本就是有罪的，为什么没人能审判他们？ 而无辜的，却屡次受到欺凌，生活在最底层的垃圾桶边。
I’D LOOK A GOOD MAN ? 谁来回答这个问题，谁来界定好坏的分割线？没有。所以 他们只能遵从内心的基本的价值观，义无反顾地去做了好人该做的事情。一个弱小者的行为，改变不了主流团休的审判。好与坏，也许只存在于个体的是非观里。

故事的冲突，从背街的胡同、黑暗处的殴打开始，却以明亮的大街上结束。意味着：他已经从苟且活着的阴影里，走到了自我肯定的光明下。





杰森斯坦森说：要是让我拍文艺片，一定没人看。可是他还是拍了这个……
顺着导演剪出来的故事，杰森斯坦森完成了一些细致的东西：街头迷乱紧张的状态；面对妻子女儿，欲靠近又不能的牵挂；共过一个垃圾筒的伊莎贝尔，如同是他过去的同袍兄弟，是不能放弃的责任。善良的修女，使他放下包袱，开怀笑出来。
说他这是转型，也不尽然。每个人都有自己的定位，只不过这一次，他既有硬汉形象，又表现出了男人内心的柔软与细腻，对于他个人已经不错了

其实女主并不丑的。摘掉了眼镜，换上了红裙，惊艳啊。那个状态下才是真实的她的内心。拍照片的那天，她多么开朗。而在看芭蕾时的她，柔和得就是个天使。


不过，电影的叙事方法简洁跳跃，埋下的伏笔 不是马上就能看懂的。
有些事情不用交代，比如他为什么会在垃圾桶边。而有些事情就交代得不清楚，比如他为什么这样跑不动？伤是居然不是胳膊。 喝酒是为了什么？
最后一段的交错剪辑 ，很好看

看《盗马记》之前，对导演李志毅的印象还停留在《不夜城》的阶段，发生在日本的那一次暗潮涌动的黑帮厮杀，让观众感受到的却是抑郁般的风平浪静。这是一个像刀刃般的导演，显然，这个导演在《盗马记》中一改往日的凌厉做派，换用一种不可思议的浪漫色调，来给观众编织了一个乌托邦式的童话。
《盗马记》更像是对黄金时代香港电影致敬。大卫?波德威尔在《香港电影的秘密》一书中对港片的评价是尽皆过火、尽皆癫狂，称其是一种娱乐的艺术。《盗马记》发扬的就是这样一种精神，或许有观众会对它的剧情逻辑产生质疑，认为不论是盗宝的还是抓贼的都不够严肃，没错！看完之后，才会明白《盗马记》走的就是一种风格，它把一件严肃的事情用一种特别不正经的方式呈现出来，让人感觉像是生活在乌托邦一样，或许是因为现在都市生活压力实在是太大了，所以导演才想用这样的方式来给观众减压。《盗马记》的精细制作是显而易见的，从片头各种用心的设计，到书签式地点标识的展现能感觉到导演的用心。当然，片方最大的诚意还是要带观众玩转欧洲，这也是港片曾经的思路，从《纵横四海》、《玻璃之城》到《甜蜜蜜》、《嫁个有钱人》，带有浪漫、慵懒气质的欧洲是香港电影走出国门的“如意之选”。《盗马记》中把故事放在了缓缓开过的双层电车、美轮美奂的中世纪教堂、气势恢宏的博物馆、带有奇幻色彩的游乐园，色彩缤纷的不同美景，都让观众流连忘返。《盗马记》向老片致敬的另一个标志是影片没有威胁性的大BOSS。这也是香港喜剧片的常用模式，拿经典港式喜剧《东成西就》来说，梁朝伟饰演的欧阳锋该算是大反派吧，但他的危险指数几乎为零，还常常扮演“为什么受伤的总是我”的角色。开反派的玩笑在《盗马记》中亦有呈现，从孪生双胞胎杀手到盗卖国宝的“九尾狐”徒弟，作为影片中的反派，他们更多呈现的是滑稽、可爱的一面，连出手杀人都设置得很Q。正因为没有威胁性的大反派，观众的神经才会放松下来，欣赏梁家辉的百变大咖秀，再加上曾志伟和王祖蓝这一对“活宝”的点缀，《盗马记》才能在轻松氛围中欢乐收官。

三月三十二日，雨，流星雨。
适合许愿，祈福，回忆，怀念，还有，疗伤。
                                        --------- 序

是谁说的：人生如戏，戏如人生？
一坛醉生梦死后，记忆和视线一起模糊：
六年前，是谁纵身跳，纵身跳进了时间的洪流；
六年后，是谁，是谁一口吞下了这时间的灰烬；
是谁喂下你自杀的鸦片，幸福又有能多久？
是谁那么慌，剪破我们的时光？
是谁刻过你的手掌，是谁给我个信仰，是谁把当年情不忘。
是谁约定，千秋万代都要做夜幕下最美丽的烟火。。。。。。
每个转世，我只要抬头仰望，定能循迹找到你---
天空海阔，你这个全天下最坚强的泡沫。

                                    --------- 如果。序

三月三十二，夜，我什么都不想关心，我只想你。
                                            
                                      ———如果。如果序


我们都是疗伤系

那一世，你叫欧阳锋，江湖人士，爱杀人爱喝酒还有，爱个女人。不幸的是，这个女人大约是把你爱惨了，一定要和你在感情上分出个胜负高低，于是她选择成了你的嫂子。
治疗伤口的办法据说有很多种，但只有一种最有效却也是最漫长的，那就是时间。打个比方的话，时间的抚慰之于神奇的醉生梦死酒，就像女人的运动锻炼减肥之于药物（或任何种强制性）减肥一样。一个是靠长期自身积累；一个是借助它力，那所谓的一时迅猛，一时绚烂，一时静寞，一时颓败说的正是此。
话虽这样，我也情愿醉生梦死。一个李姓女子曾告诉过我：生死之间就是很多很多场的梦，无所谓我们懂不懂。
让我想想，你在醉生梦死的时候，我在干吗？

湖间小亭。书生女鬼。梦里依稀。一夜旖旎。

这个故事是从一个美若天仙的女鬼勾引开始。
那时候，你是个快乐少年郎，不若前世的卓一航，爱恨情仇，半世沧桑。虽然结局，和他一样痛失最爱。可是那不一样，不一样。老天如此薄情于你，让你尝尽红颜白发的悔恨后，这一世居然又让你和所爱，人鬼殊途？
我猜测，爱情肯定不是老天擅长。
可是，小亭一夜，你拥着她吻下的深情，握着她脚腕时的爱怜，连外人都看着动情。
快乐少年郎啊，你的梦里是否依稀有泪光？
垂眼，却是不忍心你的泪。。。。。。。

人生如戏,戏如人生

戏班黄先生说，好似是对你说的“这人生如戏,戏如人生,唱戏就是把人生拖拖拉拉的痛苦直截了当地给演出来,不过戏演完了还不是人生拖拖拉拉的痛苦”。
这时候你是十二少陈振邦，对面喂你鸦片的女子叫作如花。
虽说你没换了模样，但让我一下认出的却是三八七七这四个数字。
“如果你也有一点真心，今天，三月八日，现在七时七分，来生再见，为怕你我变了样子，或前事模糊，你记住：三八七七，你就知道，那是我来找你。”
这是如花和振邦的约定方式，可为什么偏偏让我想起，我的电话后四位也是这样的数字组合呢？

姹紫嫣红与断井颓垣
李碧华在《霸王别姬》开篇写道，情情义义，恩恩爱爱，卿卿我我，根本不是人间颜色。人间，只是抹去了脂粉的脸。
朋友MANDY和我说：人世间越苍白，越显得戏梦人生多姿绚丽。
你叫程蝶衣，是誉满京城的旦角。站在你对面，扮着一代霸王项羽的正是你的同门师兄，段小楼。
谁曾想到，黄先生的那句“人生如戏,戏如人生”居然在这世“一语成谶”。不疯魔不成活的你和小楼约定好演一辈子的《霸王别姬》，可是先有影响段小楼一生的的女人菊仙的介入，紧随其后的是那个荒唐年代向你们的袭来。
最后的结局是你在撕心裂肺，而其他人低头不语：
“你们都骗我，都骗我！我也揭发！揭发姹紫嫣，揭发断井颓垣。段小楼，你天良丧尽，狼心狗肺，空剩一张人皮了！自打你贴上这个女人，我就知道完了，什么都完了！你当今儿是小人作乱，祸从天降！不是，不对！是咱们自个儿一步一步，一步步走到这步田地来的！报应！我早就不是东西了！连你楚霸王都跪下来求饶了，那这京戏他能不亡么？他能不亡么？报应！报应！”

让我们从新开始
1997年的布宜诺斯艾利斯。
作为个看客，我发觉全世界就属那的夜景最适合你和黎耀辉。
暧昧的灯光，暧昧的影像。
你把头，滑落在了他的肩膀。
车子晃啊晃。你们静静的不说话。
爱死了那个在寂寞中放纵的你，黎耀辉一人在黑暗中喃喃自语：以前我以为和你不一样，原来的寂寞的时候，所有人都一样”
何宝荣，不如我们从头来过，期待下个转世 。

今日我，与你又试肩并肩
杀手，书生，戏子，负心人后，这回终于让你做了回“狠”角色。
枪林弹雨，替天行道，惩奸除恶，英雄本色。
“不要叫我阿sir，叫我阿杰！”是的，你叫宋子杰，一个警察，热血男儿。
中弹后，还会挣扎着在生命最后一刻打电话给刚分娩的妻子的男人
“是男孩还是女孩？”“女孩多重？”“长得像谁？”
在你心中，死又有何惧？

恋战。冲绳

日光荏苒，转眼间到了现代的日本。
这是最蓝最清澈的海，你在那唱着《没有爱》

“摇荡著的心 微震过的手 你没有
能活著多久 能再爱多久 你没有
卖弄著美丽眼眸 却爱得不尽情
如何有满足感 或内疚

没有爱 连睡觉也无谓
忘掉了爱 无谓再爱身体
能为了你苦恼 才知道
留恋比结束好
明白怎么兴奋 才知道
痛心比散心好”


无足鸟
2003年4月1日。香港中环文华酒店。这次，你叫张国荣。
风在起时，你在顶楼独自起舞。最爱的歌声响起：
“I Am What I Am
我永远都爱这样的我

快乐是 快乐的方式不只一种
最荣幸是 谁都是造物者的光荣
不用闪躲 为我喜欢的生活而活
不用粉墨 就站在光明的角落

我就是我 是颜色不一样的烟火
天空海阔 要做最坚强的泡沫
我喜欢我 让蔷薇开出一种结果
孤独的沙漠里 一样盛放的赤裸裸”

我从你眼里看到的影子，影影绰绰的，仿佛有黎耀辉，又有小楼还有如花。。。。。。你是一脸的幸福，就这样转啊转啊转，转啊转啊转的转到了楼顶的边缘，我刚要出声提醒你小心，你却给我温柔的一笑，突然转身纵身一跳。
这个时候听见谁在说话：
 “世界上有一种没有脚的鸟，它的一生只能够一直飞翔，飞累了就睡在风中，这种鸟一辈子才会落地一次，那就是死亡来临的时刻。”

我被惊醒了，大口大口喘着气。
闹钟在滴答滴答的走，外面的天，蒙亮。

哥哥，六年了，你可好？

《八恶人》：展现了国家的“恶”

表面上看，《八恶人》（The Hateful Eight 2015）是在展现八大恶人各自心中的仇恨，但事实上仇恨背后似乎都能找到国家的根源。本片编导的主要目的应当是展现当年美国国家的“恶”，否则，影片不会在展现“人性恶”之后以“白色地狱”来作结尾，因为“白色地狱”无疑是白人世界的象征，而造成这种局面的根本原因应是这个国家对黑人曾犯下的罪过。下面我们不妨结合影片中的人物对话来对国家“恶”问题稍作解释。

赏金猎人与司法制度。猎人是猎杀动物的，但赏金猎人却是猎杀人的。为了弥补司法力量的不足，美国当年就是利用这种赏金猎人制度来追捕凶犯。虽然成为赏金猎人也需要官方文书，可在一定程度上防止猎人借机寻仇，滥杀无辜，但对犯人“不论死活”的追捕要求，无疑是不合理的，因为这等于是授权一个人不经正当法律程序即可对另一个人执行死刑，而且一旦错杀了，也很难追究猎人的刑事责任。然而，国家仅仅为了保证它想要的司法正义，就将个人人权弃之不顾；只考虑目的正当，就不顾手段不合理，这显然是一种国家的“恶”。当然，或许为了防止错杀，也有猎人将活口带回法庭，即使我们可从本片中看到的赏金猎人约翰?鲁斯并非基于这种目的，但影片明显有暗示，这似乎是值得鼓励的行为。比如那个自称是奥斯瓦尔多?莫布雷的帮派成员就阐述了“边缘化正义”（ frontier justice）问题，他认为这种通过受害人家属解决犯人实现正义的方式容易被认为是一种 “暴力行为”，显然，他是模仿绞刑人站在法庭立场上说话，而法庭当然更愿意通过自己的判决来伸张正义了。所以，当捉拿活口的行为被鼓励，法治社会现在普遍禁用的酷刑——绞刑便是一种“恶”，而这种“鼓励”同样激发人的内心的恶念，它让有着绞刑人称号的鲁斯愿意每次看着犯人被绞死才离开，同时，绞刑公开处决犯人的场面虽造成一定程度的法律威慑，但因此造成人心的恐怖和冷漠，正是国家“恶”所带来的后果。

女人和法律伦理。黛西?多摩格是八恶人中唯一的女性，身负命案当判绞刑。绞死这个女人当然是国家实现正义的一种方式。同样还是那个莫布雷，他阐述了国家要实现的这种“正义”的核心正是“冷漠”（dispassion）；同时他还阐述了国家实现这种正义的方式并不因受刑人的性别差异而会有不同。这就涉及到一个法律伦理问题：人的恻隐之心能否成为区别适用处刑方式的合理理由？不仅同为赏金猎人的大恶人马奎斯?沃伦少校，就是那个被影片明示为“狗杂种”的红岩镇新任治安官克里斯?马尼克斯也都认为用绞刑处死一个女人有点不合理。而仍站在法庭立场说话的莫布雷为此辩护说，除非你“发明了女人没法用的枪，否则能绞死男人也就得绞死女人。”显然，这也在暗示国家的某种“恶”，因为这种“恶”甚至让大恶人都感觉不适时，它仍能像机器般在运转。既然这样，命案在身的多摩格又有什么理由放下她手中枪停止杀戮呢？

三大恶人与南北战争。治安官克里斯?马尼克斯上了赏金猎人的马车后跟车上三位恶人有一场较长时间的对话，这场对话的核心是探讨美国南北战争。克里斯指责沃伦逃出韦伦贝克战俘营后，顺手放火烧死了47名新兵，而沃伦将此罪责推给了“战争”； 当沃伦指责克里斯父亲率领的“马尼克斯掠夺军团”大式洗劫黑人城镇时，克里斯却回应“只有黑人害怕的时候，白人才会安全”；沃伦认为，南方佬发动战争是为了奴役黑人，所以他认为自己参加战争的原因就是要杀掉南方佬，为此他可以不择手段来达到目的。且不谈他们对战争的目的和手段是否符合伦理，单就他们对话，尤其是代表黑人利益的沃伦和代表白人利益的克里斯之间的对话，就可以看出，他们之间充满着仇恨，这种仇恨的主要原因是当时美国黑人并未得到和白人同等的公民权，而造成这一状况的根源仍在国家。

将军、沃伦与南北妥协。那位自称是莫布雷的人曾在桑福德?斯密瑟将军与沃伦之间剑拔弩张之际，说了这样一句话“美国人不习惯让无条件投降这种小事阻碍一场完美的战争。”也就是说，美国为了尽快结束战争，允许南方军队有条件地投降。显然，这是一种妥协，而这种妥协早在美国制定宪法时就已经存在了。美国宪法通过时，南方几个州以延续蓄奴制度为条件加入联邦的；显然，这一妥协为南北战争埋下了祸根。继而，虽然有了解放黑奴宣言，联邦军队也赢得了战争，但黑人仍未享有完全的公民权，起到上世纪60年代。莫布雷所说的完美战争当然还有牺牲黑人权利为代价。这就是为什么美国内战后白人和黑人仍有那么大仇恨的原因所在了。可见，无论沃伦与治安官的对白，还是与将军的对话，他们之间充满仇恨的根本原因还是人性。本来黑人在美国就是奴隶，突然变得跟奴隶主白人一样的待遇，白人那种对黑人一贯的嫌恶心理并不是一朝一夕就能改变过来的；当国家为这种心理给予制度上的纵容时，说它为“黑白”之间仇恨负责当不为过。斯密瑟将军即使在困境中，仍不忘歧视黑人，这给他带来毁灭。沃伦仇恨斯密瑟并非当日被歧视所致，还有巴吞鲁日战役中，将军不人道地处决了他曾俘获的一队北方黑人士兵，显然，沃伦更多地是基于种族仇恨而开枪的。

多摩格帮派与美国法治。法治国家一般是允许帮派存在的，这是公民自由的体现。多摩格帮派仅剩四位来解救帮派成员，显然，这表示这个墨西哥帮派在美国几无立足之地了。这有没有可能成为他们干坏事的理由？应当有吧，因为沃伦就透露过他们帮派成员每人至少1万美元的赏金。所以，在某种程度上说，帮派成员如此作恶应有国家法治不健全的原因在里面吧。当然，这绝不是为暴力寻找籍口。

黑人与白色地狱。本片显然是将白人世界比作黑人的地狱。不仅治安官、鲁斯、将军、帮派成员甚至成为俘虏的黛西对沃伦的嫌恶态度都是非常明显的。而作为美国轻骑兵一员，法院雇员，应当还是有点社会地位的，但他身边还得藏着一封他自己伪造的林肯总统的信，他之所这样做，是因为这封信在关键时候能起到解除白人武装的作用，而当他说“黑人唯一安全的时候，就是白人没有武器的时候”这句话时，我们分明能够体会“白色地狱”是何含义。（文/石板栽花 2015年12月28日星期一）

PS.感谢奇遇字幕组提供本片中文字幕！