剧里讲了一个公关人事业受挫之后的再次崛起，以及历经的风风雨雨。

在一打头，靳东饰演的唐尘就破产了，破产原因是他的未婚妻烁冰——同时也是他的同行和竞争对手泄漏机密，出卖了他。这一下子把本来风光无两的唐尘从巅峰抛到了谷底。

好在，永不服输的他，后来攒了个“西游记”团队，又重新出发了——这个过程虽然充满了艰险，但也不失温暖人心和令人捧腹的瞬间。在我看来，这也是这部剧最精彩的地方。

商场如战场，有人赢得胜利的同时，就会有人不慎落难。身为局外者，我们更多看到光辉成功的一面，但当你选择了做那个战斗的人，就要铭记“胜败乃兵家常事”，做好重新出发、随时战斗的准备。

那么在“打怪升级”的路上，主角一行人都遇到了哪些大boss呢？

01 创业路上的首位大魔王——钱

横亘在他们面前的第一大难关，莫过于钱了。

如果说，唐尘和沙舟好兄弟俩，在年少气盛的时候，还可以忍受住在地下室的局促和兜比脸干净的清贫。那么当他们纷纷奔四以后，钱就变成了一个越来越需要考量的问题。

没有钱，拿什么创业？

对于唐尘来说，钱就像是血管里流淌的血液，决定了他要遣散员工、接受公司被扫地出门的悲惨命运，还是让公司在苟延残喘之际，顽强地挺过去。

可惜的是，他输了一次。幸运的是，他还会再爬起来。

对于唐尘的记者朋友沙舟，钱意味着，是在九千块的死工资里安稳度日，无惊无险到老，还是要在面临中年危机的关头，散尽家财，放手一搏，为被视作窝囊废的自己出口气？

令人惋惜的是，过去的他选择了安逸和平庸。让人意外的是，他又亲自打破了这种安稳，决定陪好兄弟去冒一把险。

看到这些人为钱挣扎的时候，我是心有戚戚的。在现实中，也有很多人像他们一样努力生活、拼命工作，但还是遭遇了挫折，轻则被失业、被优化，重则破产甚至负债。但我觉得，只要你曾经为一个目标付出过，就不留遗憾。至于生活选择以什么样的面貌来对我们，我想说，很多时候并不由得我们做主——实际上，也跟我们努不努力没有太大关系。

天气不好，那就好好休息吧；等天气好了，我们再重新乘风破浪。

02 难题二——关系

我还想聊聊，剧里的关系，尤其是婚恋关系。

唐、沙两人和前任之间的爱恨情仇，折射出我认为可以完美描述婚姻生活的五个字：没那么简单。

先来说说唐尘这对。

唐尘的前女友烁冰，是一位在能力、志向上绝不亚于唐尘的事业型女性，世俗喜欢把这种女性称之为“女强人”，但在我看来，她只是和唐尘一样，生来有着不服输的态度罢了。

有人打趣说，烁冰就像是男版的唐尘，唐尘就像是女版的烁冰。一个很典型的例子是，当唐尘半开玩笑地说“我养你”的时候，她怼了一句：“为什么不是我养你？”——相信不少看这部剧的女性观众都会有共鸣。我觉得，现代女性其实是非常看重自食其力的一群人，她们是难以忍受和男性一样受过高等教育、努力又有能力的自己，被塑造成“金丝雀”一类的角色的。

所以说，当两个同样出众、同样心高气傲的人结合成一对，又要谁当家庭后方那个默默付出，却被美其名曰只需接受供养的那一方呢？从两个人的性格来看，很显然，如果唐尘不愿意的话，那么烁冰也绝无可能做出让步，因为她在各方面都不比他差。

对于这对人中龙凤来说，谈恋爱是很轻松，只需要卿卿我我、玩在一块就可以了——你猜我心，就好比我猜你心一样简单，因为我们像极了彼此，连喜欢冷门的灰色都一模一样。

但婚姻，却是更为复杂的存在，类似一种精密的榫卯结构：一个人张扬一点，另一个人就要收敛一点；一个人的光芒多散发一点，另一个人就显得更黯淡一点。所以市面上多见大丈夫配小女人、大女主配小男人的组合，却少见两个同样光芒万丈的男女相敬如宾、长长久久——这种搭配怎么说呢？不是不好，就是容易互相掐架……恋爱时吸引彼此的闪光点，进入婚姻后，却常常变成了各自一逞锋芒的利器。沦落到互相伤害的地步，还怎么言爱呢？

喜欢的人不合适，合适的人不喜欢，是在婚恋里面永恒存在的抉择难题。

而对于剧里相爱相杀的另一对，沙舟和他的前妻陈扬，关系中的症结倒不出在两个人撞型号上面，而是正好相反，他们俩志趣和性格差异太大了。沙舟属于性格测试中“考拉”一类人，温温吞吞，老实巴交，说好听点叫脚踏实地，说难听点就叫胸无大志。

陈扬呢？看不得他这样，但另一方面，他又一直在包容她，所以两个人始终拉扯不断。

其实不管选择跟自己相似，还是差异较大的人，在婚恋中都难免会滋生各种矛盾和分歧。很多时候，这是需要一些人生智慧来经营的，并不是你强你美你优秀，你就能获得稳稳的幸福，因为人与人的相处，本来就充满了不易。

我还蛮喜欢剧里对于这两对欢喜冤家的刻画的，很真实。在现实生活中，爱情和婚姻就是这样令人把握不住的存在，但绝对值得我们用一生去探索和经营。

别说亲密关系了，就连跟朋友、跟客户、跟合伙人的关系，都有很多幽微之处，就像沙舟说的，“我们和月亮相处了45亿年，还是只能看到一面”。谁又能真正理解身边人呢？当性格各异的人组成一个团队，如何应对各种磨合、砥砺前进，也是创业者的一大难题。

03 自己哄好了自己，再接着上路吧！

唐尘同时遭遇失恋、失业和破产时，到酒吧里买醉消愁，吧台小哥当时说了一句话，他形容成年人的生活，大意是说：“矫情只能放在夜里，天亮了还得拼命”。对此我深以为然。

当我们是孩子的时候，大人常常会给颗糖，哄我们，敦促着我们往前走；但当我们自己已经是大人的时候，就需要自己把眼泪擦干，自己把自己哄好，咬紧牙关走下去了。

在经济形势不明朗的时刻，这部东山再起组团创业的励志剧，无疑给最近因为职业问题感到困顿的我，注入了一些宽慰的力量。

每一个人，在一生中，都会有遭遇疾风的时候——这不是因为我们不幸，而是因为生活本来就如此地充满不确定性。所以，当你由于命运安排，失去了一些你本该拥有的东西的时候，请不要一蹶不振，不要轻言放弃，而且也只有你自己，可以千百次救自己于水火之中。

不管生活曾经给你什么样的挫折，都希望你能这样哄哄自己：面包和玫瑰，都是会有的；只要去尝试，就有翻身的机会。

哄好了自己，我们再继续前行吧。

《财神驾到》一部总共30集其实长度只有15集的配合过年的贺岁剧 类似于去年的《倩女喜相逢》只不过这次故事背景在民国时期的神仙下凡 又是单立文和傅嘉莉 单立文演大富豪倒是有模有样 傅嘉莉跟蔡思贝一样 都是观众缘不佳演技一般的小花 看她要努力多久才会得到观众认可 反正目前是还没有 黎耀祥演个老实人 没啥可说 倒是何广沛得说说 看样子他会是tvb新一代力捧小生啊 颜值担当的小鲜肉 演技稚嫩需要磨炼 就是声线太娘不太man 去年年底的《律政强人》里表现挺不错

写在前面：这是我本科通识课堂上用英文写的一篇影评。因为我并没有受过电影学或者性别研究相关的写作训练，难免有些词用得不够恰当。原文里也许还有语法错误或者表达不当的地方，也请谅解。

Although based on an ungendered perspective, the 1987 film Human, Woman, Demon by Huang Shuqin depicts the development of a woman's selfhood that can be interpreted through her "desire for and denial of the female identity" (172; 219). The protagonist, Qiuyun, has fully devoted herself to her theatrical career as the male lead to get away with the traumatizing experiences from childhood, which contributed to her adolescent disorientation in gender identity and career goals. Being a respected mid-aged woman, her mind is continually being torn apart by the binary gender roles that socio-ideologically enforced on her, as she maintains as a masqueraded model of manliness/masculinity on stage and a wife-mother figure in unfulfilling family life (219). The film's ending embodies her reconciliation with her inner struggles as she finds peace and her female subjectivity in communion with her ghost persona on stage.

In a seamless, panning transition of the camera, the scene edited before Qiuyun's final reconciliation with the opera ghost depicts the very beginning of her life through the narrative of an elderly midwife. The midwife recalls the day of Qiuyun's birth (94:27-94:35) and how she turned out to be a girl to her father's surprise, as he had presumed her to be a boy until the midwife examined her body, "When I took a look at you, I didn't see the manhood. You are really a girl! /等我一看啊，少了那个玩意儿…是个小姑娘家!（笑）." In addition to her conversation with her father after the village banquet, I think that Qiuyun's reunion with the midwife foreshadows the emancipation of her repressed female identity. Appearing as a new character in the next-to-last scene, my understanding is that the midwife serves symbolic purposes as an incarnation of the proper womanhood and Qiuyun's guide out of the identity dilemma.

Based on the few lines, it is not difficult to observe that the midwife is an attentive, keen person and the only female character that has ever shown benignancy to Qiuyun throughout the film. Even that colleague who babysits her younger child is indifferent to her complaints about her husband (74:01), not to mention the town girls who left her helpless in public ostracism (40:43) and the other students in the opera troupe. The midwife is also an antithesis to Qiuyun's mother, for the former welcomes her female body into the world, while the latter makes her deny the female identity. According to Cui, the screen space can be seen as "a psychological world suggesting the characters' potential thoughts and feelings" (236). The amber color palette in this scene creates a heart-warming atmosphere, making the midwife a maternal figure, moreover, a model of morality that the heroine never had.

Not only does their brief reencounter (93:27-94:35) recognize her female identity as inevitable and naturally given, it also amends the pains the protagonist has endured for the pursuit of the female identity. Caught up in the gossip of a sexual scandal with teacher Zhang, one of the male figures that evoke her desire to secure a female identity, the young Qiuyun is voiceless and frantically spreads her face with a hideous masquerade of red and black paints (70:15). She has smeared down the colors with both hands and caressed her cheeks before she has the meltdown (69:56-70:12). It is then she realizes that she has no one to seek guardian from. In the post banquet scene, which supposedly happens many years after the scandal, another pair of hands fondles along her cheeks. The midwife touches Qiuyun as gentle as possible when she expresses her joy in finding out Qiuyun's female identity (94:35). Both scenes have the visual of the heroine centered within the frame in a close-up shot and the same motion of hands. They are filmed with low-key lighting in dark background in the same camera angle as well. Qiuyun, in both timelines, is the subject of the screen space and her psychological world. Apart from the costume and make-up, the two scenes are parallel to each other yet convey distinctive messages based on each scene's mood. The teenager Qiuyun is under anxiety and imbalanced by her choice of gender, and she goes into self-destruction as the hands fall and carry her cheeks; The mid-aged Qiuyun is happy to see her old acquaintance, and then she reveals a genuine grin—a sign of self-salvation.

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甚至是比PTU更偏爱的一部，因为它的镜头、音乐还有简单的对白，不仅如此，它让我感觉这个大嘛成像是不曾存在于这个电影里，尤其是漆马大厦他家外面的那条走廊，到底他有没有来过，那条路也许经常是空的，靠外的围墙上还摆着一盆粉色的花，外面的铁丝上挂着日用的杂物，上面还有靴子，当然，如果银发不是从那靴子里面拿出一包货来，你会感觉它只是一双既合理又稀松平常的生活物品罢了，日常生活里的各种杂音以及无人楼道中的那种独有的安静，让人觉得似乎这个状态从来没有变过，似乎没有任何人在那上面走过，他的银发就像金属的反光一样，而他既准确又迅速的一系列活动，以及经常消失在电影里，经常消失在我们的目光下的这个线索人物，将整个剧情串联，像是一根似有似无的银线，好多沉甸甸的黑压压的角色构成的现实感，被这条隐藏的透明线贯穿起来，让每一种道德排列其间，每一个角色生动有活力，每一种秩序互相交错，每一个人的内心活动和微妙的表情相映成趣，我不是要把这部电影归功于谁，只是表达一下我的感受。这个银发下面是一张生动丑陋凶恶的面容，而那头银发不仅没有让这张脸变得高调，反而让人记住了银色的头发，忽略了那张暗示不祥的脸，而银发又像是一种隐喻，一种迷惑人的把戏，一种抽象的东西，把此人残忍狡猾的本质隐藏起来，这都是我的错觉，或者说幻想。但是在多次沉浸于影片之后，总觉得银发像一种谜一样的金属反光，把金属般冷静残酷的现实感变得轻飘飘的。

看到最后，失事宇航员的家属对着发现号发射的电视直播说：Godspeed，真的泪目了。。。是的，这是导演在煽情，在宣扬基督教主旋律：提倡原谅，容忍犯错。

同样是发生在1980年代的“国殇”，切尔诺贝利事故和挑战者号事故，很有类比性。虽然今天依然有人为前者辩护，但作为教训，没有看到教训，不久苏联就解体了。作为一次核事故，它不遗余力的扑救也许算成功，但这不妨碍史学界依然将切尔诺贝利视为苏联倒掉前的丧钟。如果历史能够假设，苏联没有马上解体，它是否会吸取什么教训呢？也许会，尤其是针对性的技术问题。但指望从一次错误就举一反三，今后再不犯同类错误，这是不可能的。

对比来看挑战者号的失事，事后调查发现根本不是突发事故，而是漫长的人为拖延，把小病拖成了大病，大病成了暴病而亡。这也不是什么新鲜知识了，一次灾难背后，早已潜藏了上百个隐患。甚至调查阶段，还有政府层面的阻碍，希望大事化小小事化了。从这个阶段来看，人类面对错误的主观态度，都差不多，都想捂盖子，不想把自己犯的错公之于众，这种心理不会因为社会制度不同，而有天然的不同。但随着调查的推进，发现不是技术问题，而是管理问题的时候，拿着总统“口谕”的调查组长，也决定不能包庇了。包庇不了，原因很多，最重要的原因可能是，调查报告会现场是有媒体监督的。从这个阶段开始，你可以看出两种制度的不同。为了预防人的犯错，以及犯错之后的互相包庇，民主制度的设计基础之一就是“三权分立”，这个“三权”其实是一种概述，在具体实施中，很重要的一级权力，其实是新闻自由。如果媒体可以被政府完全控制与操纵，可能挑战者号的调查会不了了之，水门事件也不会发酵。由于媒体监督（以及各方力量的博弈），NASA想要大事化小的愿望没有实现，结结实实的认错和改进，停飞，更新安全设计和管理流程，几年之后重上太空，美国国运也没有因此事件而衰退。

2003年，哥伦比亚号航天飞机再次失事，这次事故的调查，结论是机翼的隔热瓦部分脱落导致再入大气层时焚毁解体。2013年，事故发生十年之后，前NASA飞行主管爆料，当年哥伦比亚号升空阶段，通过高速摄影机，NASA就已经发现了航天飞机机翼隔热瓦被火箭碎屑撞击脱落了一小块，但是经过评估，现有技术（或财务）条件下，很难对这架已经受损的航天飞机进行在轨维修。任务时间只有17天，之后航天飞机就要返航，所带的氧气食物等补给品，都只够这十几天。整个任务阶段，NASA没有通知7名宇航员，它们乘坐的航天飞机已经不能安全返航，也没有拿出切实可行的补救方案，而是做出了一个残忍的“善意沉默谎言”：让宇航员在不知情的情况下，正常返航，能不能安全着陆全靠命数。结果，他们命不好。。。之后，美国几乎就放弃航天飞机方案了。

这一事故在十年后的爆料，击碎了很多美国人的信念。1970年，同样是飞船升空后的事故，阿波罗13号历经千难万苦，最终通过天地合作，成功返航。30年后，NASA在面对即将发生的事故时，居然选择“安乐死”方案。如果通知宇航员实情，他们就会如预料的那般，在沮丧和绝望中死去吗？也许他们会微笑着进入，一个“切尔诺贝利之后苏联没有倒掉”的历史时空吧。

所以想从一次错误，就汲取所有经验教训再不犯错，也是不可能的。是人就会犯错，甚至任何具有“主观意识”的东西都会犯错。如何看待出错，如何纠错，是集权制和民主制的最大分歧表征。但从里子说，两者最大的区别也许是：一种是宣扬仇恨，绝不犯错，抹煞出错；一种是鼓励原谅，容忍出错，认真纠错。同仇敌忾也许能集气力于一时，但能这样过一世吗？至于完人的追求，和永生的追求一样，信者或者假装信者，终将陷入疯狂。不能接受自己错误的人，也难以接受自己的死亡。但凡人皆有一死啊。

为什么最后突然会提到永生呢？也许是因为 immortal 这个词的跨语种通感吧。。。至于人类不会吸取教训，那为什么还要总结教训？大概因为只有装出努力学习历史的样子，才能积淀出所谓的文明吧。脑子已放空，言之无物了，就此打住。

作为神机的书友，前来吐槽。剧情不谈，原著本来就不可能作为动画过审。

但这人物造型也太离谱了。

一、王超这满头发胶，过于油腻了。高中生顶着这发型，进的了校门吗？

发型难道是参考了吴亦凡吗？（都大碗L饭了！豆友，这发型可不兴梳！）

为避免侵权就不上图了。有兴趣的可以去百度图片搜索“吴亦凡+发胶”。

二、再来说说唐紫尘，网红脸，lsp都喜欢，我就不说了。重点是这身材，即使不像春丽这么夸张，但总能参考一下张伟丽吧，结果给整出来了个帕梅拉。这是国术宗师，又不是健身网红。就是健身网红的前凸后翘，也不是这种感觉，完全是医美人造人。

片子里都出现这么多街头霸王的人物了，唐紫尘的身材也要往格斗家的方向去靠呀，肩膀窄成这样，细胳膊细腿A4腰，难道练的是内家真气！串台了呀!

最后，唐紫尘穿着打底裤，说着“强国，强种”，满满的违和感。

【致留下的故人，远方的游子，以及所有迷失的人们】一语道不尽乡愁，影片最后的文字让我们陷入了深思。

若非生活所迫，谁愿意离开舒适圈，离开熟悉的地方呢？可是，生活不可能一直如你所愿，总有那么一个时刻需要你去做出改变。

这是以孩子的视角所呈现的一部电影。关于时代的变迁，关于游子，关于漂泊，关于家，温暖有力。

不论是离开还是留下，不论是漂泊还是守候，都是我们自己的选择。但是，那些漂泊在外的人，不论你走到哪里，不论你和家乡，和家人相隔多远，你都要记得，他们在家里等着你回家，那里永远是你的避风港??

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实在无聊了，来看看，特效不错虽然比较经典了，剧情大无语的地方不少而且有点赶

打戏看着是真爽，小花把瞎子像二人转手帕一样甩起来的时候笑p了

盗笔终于出现章鱼哥这种经典boss了，今天还在想说盗笔里人类对恐惧的想象就是尸体、节肢动物和女人的头发，哦还有水猴子

还有就是小花真好看，看过的真人小花里最贴的了，小花人设比较花里胡哨弄不好就有点过，这版粉边白色外套既有人物特点也不过分，主要是打戏撑起来了，也没有太装xx当家人的b，对本尴尬星人非常友好

黑瞎子猛一看有点过，拿腔拿调的，看到后面还可以

荣幸做了豆瓣组织的全职高手提前观剧幸运观众 感谢所有工作人员为组织这次活动付出的辛苦与汗水利益相关：杨洋演员粉 全职看过书但不敢自称原著的路人粉从几个方面来讨论一下全职高手电视剧1 剧情：与原著贴合度90%，部分小改动由于影视化原因删改可以理解，虫爹自己也表示改的不错，很喜欢虫爹对漫改和真人化的态度：从来不是还原度的问题，而是好奇的心态。比如说全职真人版他就觉得小细节的改编很合理也很有趣，看完剧他觉得对得起大家的期待。2 节奏：看剧首先看剧情，其次看剪辑，全职高手剧的剪辑相当不错，剧情紧凑情节流畅，一秒都不浪费，这个节奏的话40集基本可以拍到书的一半这样子（书真的很长，我看了一个月）3 特效：全职高手真人化特效应该是最让人关注的点之一了，制片人老师说全职高手的cg采用阿凡达 头号玩家 复仇者联盟等商业cg大片的技术，在国外技术人员的共同协作下，完成了这一【全球】第一部在电视剧中使用相关技术的作品，可以说，每秒都在烧钱。但是为了对得起观众，制片人跟导演认为值得。观剧之后，我也认为值得，并且非常感谢各位主创们的认真与付出。4 演员：非常放松也非常投入。与原著里叶修生活游戏中都全能不太一致的是，制片方（也是原著粉）认为使叶修生活中“小白”而荣耀中所向披靡，可以形成一种反差萌，会让叶修更丰满，也更纯粹（在对荣耀的全心专注上）。觉得主创们都很尊重也很了解原著，非常感谢各位幕后工作者的付出，同时觉得杨洋饰演的网管叶修生活气息浓重，十分有趣，与老板娘的互动全是笑点，也感谢杨洋的敬业与努力，打戏似乎都是真人动作捕捉，杨洋打戏真的牛逼。世事皆不完美，如有瑕不掩瑜之处，希望书粉小姐姐小哥哥们轻拍呀~最后作为演员粉想说的话，很感谢各位提前观剧的书粉，线下接触发现大家人都很好，谦和友善，希望我们都能放下成见友好讨论，为全职高手这个ip好，也为我们爱的所有人好?我们演员粉会为了更好地了解作品而努力补课的??

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一部很简单的电影，故事很直白，没有任何用脑需要即可观赏，然而却很催泪，撇开故事人物剧情逻辑，亨利看妈妈的眼神，看弟弟的眼神，看克莉丝汀的眼神，真挚而深情，亲切而温暖，最后逝去的一幕真实而心碎，虽然有一定修饰，却依然让人切身感受，当然不同于海边的曼切斯特那种彻骨之痛，悲伤中却带着丝丝感动，无论多粗糙，如果还能吐槽，只能说，可能你已经忘记那最肤浅的父母之爱，兄弟之爱，以及求学期间邻家/同学女孩之爱

今天真的很想好好的为大家推荐一下这部剧。导演和编剧在前面用很大一部分为我们展开了这群机场特警的工作以及生活片段。让我们感受到了以往香港警匪片当中最具特色的一部分——魔鬼训练的同时，也依然向我们呈现出了浓浓的兄弟情，当然，一部剧当中怎能少得了男女情感的部分呢……别急，它也有，而且也较为饱满，除此之外，穿插于其间的还有浓浓的亲情。对于我这个单身的女生来说，我觉得每一个特警型男都代表着一种类型。文sir的包容、正义、大爱；章sir的睿智、冷静；嚣张的痞子气、外冷内热；辣姜的酷冷外表、温柔内里；容易的憨萌、邻家男孩形象；斋sir的温柔体贴、细致有爱……相信总有一款是你的最爱??另外，蔡思贝的演技真的是神速提升，眼神、微动作，满满的都是戏。总之，每个演员的演技都超级在线，很自然，不跳脱，非常值得你一看！