这篇影评可能有剧透 这部电影全篇对监狱犯人的纹身有大段描写，事实上整个监狱就小白比利一个没纹身，最后他也受影响自己纹了一个，怎了半天，旁边众狱友又是安慰又是念叨，给了很长的镜头。小比利也是额头见汗，娇喘连连，结果师傅收工还图，就纹了只喵？囧。。。你看看其他人的纹身面积和复杂程...  (展开)

这篇影评可能有剧透 你说是科幻动作，那个女巫为啥可以看到欧阳娜娜的梦境（女巫是把欧阳娜娜催眠，期间欧阳娜娜一直在做梦，但是女巫可以知道梦境内容然后卖给作家），还有那个催眠大师，我的天哪，你来晚了，我的使命完成了（神不神鬼不鬼的，什么玩意），而且切不说为啥记忆是在血液里，为啥欧...  (展开)

有改动很正常，每个看过原著的人都有自己心里的假想人像和设定，甚至人家作者写的场景可能都会有不同的心理预期。所以人家把你喜欢的文字作品拍成一部有人有声有影的片子，肯定要有一定和合理性，小说中就完全没有bug吗？别扯了，还有故意尬黑的，怕是连看都没看的所谓原著粉和职黑吧。
首先，颜值上来讲，几位新人主演的颜值是不低的，虽然不是现在流行的小鲜肉小狼狗，但是至少人家没整的妈都不认识，顺便表白一下琉璃，颜值还是可以的。剧情上，虽然很多不能按照原著描述的写，但尽力贴近也算是对我们的尊重了。提几个不成熟的小建议，如果有第二部的话，希望能更多的描述男女主的故事，单纯自私的不想看旁枝末节啊~只想看发糖啊~求不虐~

很多很多年后，发现随着时光流逝，越来越明白大话西游
原来去西天取经是工作，没有人可以不工作
奈何你是天皇老子也要上朝皮奏章，一生囚在紫禁城

紧箍咒就是账单和人世冷暖

为了爱想要和你抛下一切去找桃花源，可是桃花源根本不存在
为了爱人，要去工作，去工作就会失去紫霞
但是不去工作，就要看着紫霞死掉

如果你可以找一个人和你做一对俗世男女做一对贫贱夫妻
那么，如果她患病，你无钱医治会怎样心痛呢？

孩子输在教育起跑线上
又奈何如此呢

原来我们每一个人，都要在这天下间寻找一份工作，说好听一些，为社会做贡献
取经是至尊宝的宿命，无法摆脱。
谁都如是。

好像刘镇伟，也要看票房，也要找投资商。

都一样

就是部家庭喜剧，但豆瓣上有人打五星的，也有打一星的，说明人与人之间的幽默感，真的不是共通的…… 我个人觉得，笑点虽不算密集，但还是挺好笑的，是继《摩登家庭》完结后，唯一一部想让我追下去的家庭类喜剧。 这部剧的主角是三兄妹，最大看点是三兄妹之间贫富差距巨大。 大...  (展开)

这篇影评可能有剧透 藤子住在巴黎市中心一座建于1880年之前的美丽建筑里。房间里满是考究的古典家具和装满书籍的精致书架。和她相伴的还有两只猫和一架钢琴。看上去过着孤独无聊的，但却是随心所欲的舒适生活。藤子生于二战前的柏林，父亲是德籍瑞典人，母亲是日本人。二战后回到日本生活，由于父...  (展开)

原著我没有读过，咱们光谈谈电影讲的故事给我的感受。青春、爱情这种几乎人人都有过的东西，最容易产生共鸣，所以怀旧永远能打动人。片尾曲《匆匆那年》很好听，王菲+林夕，听得人哭得稀里哗啦。这部片子有笑点也有泪点，很多情节能产生共振。点映时，在电影院里我后面有个姑娘全程多半的时间在哭。想来应该是有与片子里很相似的经历吧。
我看的过程中感觉美好、惊醒、奇妙、困惑和无常：
▌▌1.美好的是青春，是逝去的时光，是那些已经改变又从未改变的人，也是那些深深刻在脑海中的爱的印记，甚至是后悔，那些证明我们存在于世的全部经历：
当人们从一个原点出发，相逢又散去，投入到各自的生活洪流中时，片刻的驻足，怀念起过去，几乎很多人都在习惯性美化它们，这大概和大脑的工作机制有关，为了保护自己不受伤害，我们忘记了很多伤痛，并且在怀念过去时上了滤光镜。
陈寻回忆起高中时初识方茴那阵子，老师领读古文的情节，让人想笑。我记得来京工作第一年，在北京一所中学听到朗朗读书声的时候，心里感觉也是美滋滋的，可是我回忆起我的高中，并没有觉得有多么美。长大后觉得甜蜜的回忆，在经历的当时，不过是一种平淡无奇的体验。那时想着的可能是放学后干点什么，也可能沉浸在被家长批评的烦躁之中，我们还不会以旁观者的身份来观察自己的生活，也就没有对生活的即时的审美判断，只是认真而专注地活在当下。
然而我们又不得不说，那段经历确实也是很美的，那时的悸动与后来我们成熟时的恋爱比起来，我还是更喜欢彼时的青涩和扭捏。年轻时我们无法想象将来会怎么看待过去的自己，但是那些经验和教训化为记忆，存在我们的脑中，还是一点点地将我与其他人区别开来。
方茴与陈寻从教室里出来，他们忽而男的在前，又忽而女的在前，两个人旁若无人地一前一后像两颗纠缠的双星系统一样，让人觉得心里真是甜滋滋的。我们都早恋过，知道那种神秘而美好的感情，我与我的妻子也有类似的经历。陈寻打球的时候把校服反穿，就为了让方茴一眼认出他来，少言倔强的方茴骑车总会绕道走，就为了多看陈寻一眼。年轻时的勇敢，总是以一种含蓄的方式来表达。
男主角陈寻故意少答13分的题，就为了能与方茴上同一所大学，他们在可控制的领域，各自在为自己的目标奉献和努力。即便上了大学，物是人非，伤了意中人，再回头看时，虽然后悔，但生活依然要不停向前。我们每个人都从过去的精彩或者不堪的经历中获得了很多。
▌▌2.让人惊醒的是，时光一去不复返，我之为我竟是由那些平淡无奇的小决定导致的，当下我荒废的，在意的，认真的，不认真的，都会对将来产生影响，那就不能不让人想到那几句偈子“是日已过，命亦随减，如少水鱼，斯有何乐？当勤精进，如救头然，但念无常，慎勿放逸。”活着，一定要抓紧时间，过好当下：
这种强烈的感觉是在我看到大学时他们恋爱不顺的时候产生的。作为当局者，会以为彼时发生的，就是他们生活的全部，作为旁观者却明白，生活的精彩其实是无边无际的。我喜欢方茴的执着，但我更喜欢沈晓棠的洒脱。我喜欢陈寻的放不下，但我更喜欢乔燃的不打扰。当陈寻还在问乔燃，方茴变了没有的时候，乔燃说他去法国的大学看了她，但没有说话，他悄悄地离开了。这种定力和对别人生活的尊重，值得人学习。
时间不停歇，你做每一个决定都会花费时间，你是打算沉浸在负面的情绪之中自怨自怜，还是自己去找寻新的生活？两种态度，不一样的人生。很多小决定，当时你以为只是一件小事，但是未来你才发现，巨大的分歧的缘起竟是源于那些不起眼的决定。比如，方茴从父亲的自行车上下来，往操场跑去看陈寻的时候，我一直替方茴感到着急，怎么就不能等人散了的时候，去找他呢？再比如方茴去上课时，在楼梯间，陈寻想和她唱歌，她怎么就不能去逃课呢？再比如陈寻怎么就会忘记方茴的生日呢？
但是转念一想，就是这些东西和想象中的一样，也难保他们就真能走到一起。生活无法假设，这是它残酷的一面，我们必须选择，并且为每一个选择负责。过后再来审视，再来后悔，毫无意义。我们能做的就是抓紧时间，好好过好现在。哪怕我们初心不改，却物是人非，我们也可以理直气壮地跟我们自己说，我努力了。
▌▌3.让人感觉奇妙的是缘分，真的是不可言说，谁和谁认识，谁和谁再分开，谁变得智慧而豁达，谁被外物所奴役和束缚，谁曾勇敢向前，谁又活在过去，这些都在每个人心头各自萦绕，众生百态，亿万种灵魂自由滋长，妙不可言：
在一个高中，座位一定，挨的近的就容易成为朋友。这个组合到底怎么决定的，某种程度上就是随机。就像陈寻、乔燃和赵烨的友情，又像我们一生遇到的各种奇奇怪怪的人，很难说这不是一种命运，有时候所谓命运并不一定说的是那种注定的东西，只是一种我们不知道缘由的聚散，佛家把这种东西叫做缘。
你回忆一下过去，那么多同学，为何成为朋友的是他们，其他人不可能成为朋友吗？并不是，只是在时间和空间的限定下，只有那些人来去你的生活。《闪电侠》里有一句台词，也表达了这种困惑：人们因何进入我们的生活，又因何而离去？留下的人，与我们密不可分。一些友谊，能够永存；还有一些友谊，结束得太快。并非所有朋友，都能陪伴我们一生。唯一永久的是，朋友离去时，我们的痛苦。
陈寻变成了会计师，乔燃变得更文艺，赵烨变成了土豪，而那个年轻时的篮球队长苏凯变成了势力的副行长，见了同学就卖金融产品。他们一些人还在过去的经历中不能自拔，但也有一些人懂得勇敢向前。而往前回溯，我们总是有一种那样的感觉：他们在相识的当年，都是一些差不多的人，可是如今已经截然不同。我们不去评判他们的好坏，就说成长这件事，就让人深刻意识到，每一颗灵魂都有自己的归宿。凡事随缘，会让我们有一颗宁静的心灵。
▌▌4.让我困惑的是为何我们喜欢的人却不喜欢我们，总是你喜欢他，他却喜欢她，而她又不知道为谁心猿意马，即便两人相爱，可也有很多人不能永远在一起，所以为何相爱的人不能永远相爱，是世界变了，还是人心变了？抑或都没有变，是爱情变了：
有时候，两情相悦修成正果，除了缘分，还可能得有对爱情的信仰。我们周围这种一见面就互生情愫，然后顺顺利利走在一起的案例太少。大部分的感情都是对付着、凑合着。要么是一开始没感觉，过着过着习惯了，要么就是努力地爱，却发现对方并不爱自己，自欺以维持生活或伤心诀别再不相信爱情。
可是为何就不能总是一对对的相互喜欢呢？为何就不能少一点多角恋的戏码呢？如果说有上天，那上天为何不帮助那些深信爱情的人，一次性找到他们的另一半呢？生而为人，如果不能在情感上做一个富足的，能爱别人，恰好别人也爱自己的人，那生命还有什么意思？为何这种求不得苦，必须要那么多人去承受？
看电影的过程，我理解林嘉茉喜欢苏凯，也理解苏凯不喜欢她，但是我不理解为什么林嘉茉喜欢苏凯时，苏凯不喜欢她。我理解赵烨喜欢林嘉茉，也理解林嘉茉不喜欢他，但是我不理解为什么赵烨喜欢林嘉茉时，林嘉茉不喜欢他。我所不理解的是，两情相悦为什么那么难，人们为何总是喜欢那些几乎注定悲剧的事情。
电影里陈寻在大学喜欢上了沈晓棠，电影里有一句台词说沈晓棠是天空，方茴是陆地。陈寻与方茴当然是相爱的，不然彼此之间不会有那么多的放不下。但是为何在沈晓棠出现以后，他就抛弃方茴了呢？答案是贪婪。贪婪使人既向往天空，又想在累了在陆地上休息。但是这种事情太靠信仰了，太靠缘分了。爱得不够深，又不懂珍惜，于是终于过去的誓言都成了谣言。方茴这姑娘太让人心疼了。但是她除了逃避什么都不做，她没有一天听到对方说分手，她就和别人说陈寻和她课表不一样。
唉！相遇、相知、相爱，却不能相守，其实只是因为人们不能不顾一切。为什么相爱的人不能在一起？当然除了不够爱，还有不懂珍惜。
▌▌5.所有这一切，都让人感觉到生命的无常和我执的可怕。不知道哪一天，很多东西就和从前都不一样了，那不以人的意志为转移的命运，就像一只神秘之手，在岁月中把人打磨得遍体鳞伤或者圆润光滑：
我最喜欢郑恺饰演的赵烨。这个人有着踏实的生活智慧，有什么说什么，不逃避，喜欢就是喜欢，不喜欢也不撕破脸。该干嘛干嘛，洒脱，自由。其次比较喜欢乔燃，他写的那篇作文里有两句话非常打动我：
我喜欢丁香花 白的 紫的 都喜欢
我喜欢你 是我的 不是我的 都喜欢
还有他在于陈寻聊起方茴时，说他去巴黎看方茴时，他只是看了看，没说话就走了。这件事我代入了一下，觉得这个人真是了不起。能够控制自己的欲望，而成就别人的生活，这里面的牺牲精神令人动容。
而陈赫饰演的这个搞笑龙套，其实也让人蛮心疼的。为了生活，变得无趣，老婆又被人带了绿帽子。虽然夸张了些，但是也并不是就高于生活，君不见很多人每天都能听到“你知道安利吗”的段子吗？
曾经在树上刻上“永远在一起”字样的朋友们，最终都分崩离析了。曾经追求的人们变得令人生厌。曾经以为会永恒的东西都消失了。那么人们执着的那些还有意义吗？真的，很多东西都变得和从前不一样了，我也不知道我们当下执着的到底在未来是否还有意义。
▌▌▌整部片子里我总是为他们每个人着急，语言虽然不万能，但有什么话都可以直说呀，可主人公们不是因为自卑而逃避，就是变得贪婪而不敢承认，有的缺乏勇气，而有的又特别情绪化…于是几乎所有的人都在错过。错过等待的心，错过可以挽回的恨，错过那些破镜重圆的可能，错过本来可以解释清楚的沟通。
可是时间不等人，后悔没有用。时过境迁，你再不是从前的你，我也再不是从前的我，虽然说“不悔梦归处，只恨太匆匆”，可是他们都刻在你的生命里，成为你抹不去的一部分。
生而为人，最伤心莫过于经历了一场一生难忘的有缘无份。
我感觉很难过。

这篇影评可能有剧透 未曾想到一直对悬念法则熟稔于心的保罗·麦奎根，玩起浪漫爱情也是信手拈来。这次他收起《神探夏洛克》里悬疑推理的锋芒，向爱情电影踏足。 我与梦露的一周 《影星永驻利物浦》是一个浪漫的传记故事，故事根据彼得·特纳的回忆录改编，奥斯卡将得主、上世纪40/50年代“黑色电影...  (展开)

        1947年6月，张爱玲对自己和胡兰成的感情心灰意冷，终于写了一封绝交信与他，信中写道：“我已经不喜欢你了，你是早已不喜欢我了的。这次的决心，我是经过一年半的长时间考虑的，彼时唯以小吉故，不欲增加你的困难。你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看的了。”
         而彼时，1942年，她对于胡兰成的痴恋可谓是飞蛾扑火，胡兰成38岁，张爱玲24岁，并且胡兰成也已经结婚。可是张依旧义无反顾的爱上了他，爱情似乎从来没有理智可言的，你并不知道它会在怎样的情况下发生，它不会算好时间，不会指定地点，更不会告诉你，你将要遇见的到底是什么人。
       爱情，应该都是没有真相的吧，因为你无法像做数学题那样，明确地算出，在一场感情了，谁应该付出多少，谁又应该在哪个恰当的时间，告别或离开。只是，只要是爱，都值得被好好对待。出现在你生命里的人，都必然有他出现的理由，哪怕只是过客，也要感谢他擦肩而过时，带过的那一阵清风。
        而一段爱的开始，大抵离不开相互吸引，相互依赖吧。
Boss生活的家庭，哥哥姐姐是只会关心自己的人，爸爸是一个会在他出车祸时责问车子是否有问题的人，一整个家，在乎他的也只有妈妈。“我不想回家，因为他们都把我当空气”，可是就算是空气，也想要找到自己存在的理由，存在的价值。年少取向上的疑惑，也只能通过这虚拟的网络来探个究竟，于是他遇到了win。有人说，他和win的开始，是建立在彼此的高颜值的基础上的，这个结论未免太过狭隘。不可否认，两人相互吸引时，相貌大约是不可被忽略的，可让Boss更心动的，是终于有人不再把他当空气，能懂他，愿意听他，哪怕是抱怨或是牢骚。
       所以哪怕我是空气，我也好希望可以让你呼吸，我也好希望可以成为你生命里不可或缺的一部分。
     
      Boss的不安，寂寞，或者卑微，大约便是从这种想法开始吧。因为怕错过，所以使出浑身解数，为他录歌，去机场等候，哄他开心，哪怕知道他在和那个重要的人在一起，也不想放开，因为现在win已经成为Boss生命里那个重要的人了。
因为人生该何其幸运，才可以遇到一个能懂你心事，愿听你倾诉所有开心或不快，能够在你不安时给你温暖，在你累时给你个肩膀，这样的人怎能错过，Boss固然不愿错过。所以用力地去爱，只是他似乎没有明白，爱和依赖，真的一样吗？
       在这一场感情里，性别似乎并不是问题了，让他们没有走到一起的原因，大抵就是一个人爱的太用力，而另一个人又似乎随时会松手。
       

       Win不爱Boss吗？这一点我实在不敢否认。因为我们能看到，给Boss搽药时他的温柔细心，联系不上Boss时他的焦急，抱着手机和Boss聊天时他嘴角不自觉挂起的微笑，他是爱着他的。只是这爱，给earth的也好，给boss的也好，都抵不过他给自己的爱。比起爱别人，他似乎更爱自己。所以他会在Earth表现出怀疑时的大发脾气，所以他才会在和Boss在一起时表现出不耐烦和疲倦，他需要的大抵是个会体贴他，无条件信任他，给他自由却又同时深爱着他的人。这样的人，可能的确是很难出现吧。所以他的两段感情都无疾而终，或许他也会难过，又或许他还会依旧寻找他心目中的理想爱人。
       

         随着剧热播而掀起的“小三论”一时成为了观众们的关注点，但我不愿把这名号冠在Boss的身上，这对他似乎不太公平。作为观众，我们可以看出他的迟疑，他的犹豫，他因为担心另外一个人难过伤心，会选择逃避win。他是善良的，可是他对win的深情也在无意间伤害了别人。只是这世上，又哪来人人皆欢喜的事呢？
Boss在面对Win时所表现出来的，完全是一种孩子般的眷恋和依赖。他就像一个会看大人脸色的小孩，如果对方稍有脸色不霁，他便会想尽方法去讨好，直到对方露出笑脸。所以这种不对等的爱，其结局终究不会有happy ending的，一个爱到卑微到尘埃里，一个若即若离，那还有什么可以支撑他们走下去呢？
        所以对于最后两人的分手，我也就没那么介怀了。一个人的深情几许，错付给了生命中的过客，而所谓悲剧，指的就是这种剧烈矛盾冲突之后，主角仍无法获得幸福吧。和家人的破裂，买醉后的傻事，最终都无法挽回这段本就不会圆满的爱情。又或许，就像Boss自己说的那样，我和Win之间的爱情，大约只是我的一厢情愿的，是我对爱情的渴望，而分开是现实，是我需要接受的现实。
永远爱你的人，除了家人，不会有其他。这部剧从始至终，唯一让我落泪的地方就是在一百多个妈妈的未接电话后，回到家的Boss抱着妈妈如救命稻草般嚎啕。妈妈会在一番责骂后，依旧问他是否吃过饭，真正爱你的人，哪愿你受一丝伤害呢？而幸好，受伤后的Boss终于明白，爱着他的到底是谁。
故事结束了，可是总会留下些什么给观众。
      
       而我想说，这个故事让我看到了更优秀的胖导，和不一样的Pchy。作为暹罗粉，对于胖导的感情大概是不足为外人所理解的，从《暹罗之恋》到《Home》（幸福爱相随），他对于这类题材的处理总是会让人眼前一亮。第三集时转变的叙述视角，自然而然引出其他人物和之前的Boss视角里所无法知道的故事，流畅而自然。清新深情，这似乎是胖导的一贯风格，所谓的狗血，生活很多时候比电视剧更离奇，只是电视剧是以一种集中的方式展开来说，我们更容易发现。四集对于观众来说，的确是有点紧凑了，可是胖导在剧里这种张弛有度的叙述仍不禁让我为他喝彩。他可以把65天到91天的变化用几句旁白过度掉，却不愿让镜头放过很多细节。Boss宿舍里枯萎的玫瑰，win眼里偶尔流露出的不舍，两人在一起时的分秒都让人想让时间变慢镜头变长的冲动。这是胖导，他还是他，才华不减，只是他一直都在创作懂得人才能看懂得作品。
      这部剧捧红了很多人，徐志贤，bruze，IG和脸书到处都是关于他们的讨论。似乎看起来，这部剧对于Pchy而言似乎并不算一个进步。从暹罗至今，七年了，他还是没有摆脱同志的角色，可是作为一名他的粉丝，我深切的感受带到了他的不同。26岁的年纪可以出演大三的学生，这不是光靠颜值就能搞定的事情，岁月的痕迹会放过你的脸庞，却不会放过你的眼神，我很欣慰，岁月没有带走他一如暹罗时的清澈眼神，却留给他日益精湛的演技。最后一集在面对家人责难时的爆发，和Win分开后回家抱着妈妈的嚎啕大哭，最后一幕一人坐在阳台拿着飞机模型发呆，每一幕都让我折服。所谓演技，就是让观众有代入感，作为这部剧的观众，我早已被Boss所感动，并且由衷祝福他。在很多采访里，Pchy都是以一种绿叶的形象在衬托着小辈们，其实这未尝不好，这世上永远不缺乏在路上奔跑的人，可坐在路边鼓掌的人也同样重要，不是吗？

        电视剧结束了，Boss的几许深情，终归是错付他人。可是正如《遇见你》想要告诉我们的一样，从前只觉在梦中的爱，终归会在遇见某个人后变成现实。也许每一个结束，才是真正的开始。而爱情，总归是存在的，它永远不是年轻人的专利，哪怕你已白发苍苍，也会有人爱你虔诚的灵魂。也许会受伤，可是还是要感谢那些过客的出现，因为遇见他们，你才会愈发感觉真爱的难得，才会愈发想要珍惜真正的爱情。真正对的人，又岂会成为过客？
       只愿所有的深情几许，不再错付。

忘了是什么时候放片单的时候刷到过这部剧的一些物料，当时对两个主演的妆造印象很深，所以开播之后第一时间我就过了一下前六集。 整体观感还不错。氛围比较甜，男主陆离和女主柳梢的感情线高歌猛进，迅速进展到未把爱意说出口但彼此心里都知晓。与此同时，该有的虐恋元素也都浅...  (展开)

    豆瓣上的水军真是越来越没脑子了，各种无脑喷。比如一逗比说：有这么酷炫威武吊炸天的英勇人民解放军，那么问题来了，缅甸人的炮弹是怎么炸过来的。问这话的人脑袋秀逗了吧，特种部队又不是防空部队，是反恐以及执行各种小规模，高难度的任务的，如渗透，敌后爆破，飞机飞过来关他们屁事，拿枪打吗？那才真的叫抗日神剧了。再说这就是部电影，你难道要剧组们把中国全军拍成一坨屎吗？你以为广电是干嘛的。而且按你这逻辑，所有科幻片都可以去屎了，因为那些东西目前统统不！存！在！
     还有说武打看得晕的，呵呵，你自己素质不咋地怪电影干嘛，如果为了照顾你岂不是得在海报上加行大字：高血压者请勿观看？这电影镜头抖动和切换都不是特别多，假如您老这都扛不住，那你看部《美队2》和《谍影》岂不是当场瘫地上去了。
      最尼玛坑爹的是有人问为毛那么多特种部队的人被四五个洋鬼子虐了。啊，我无语了，你问这话就等于吃了香蕉后，当成了苹果，然后骂这个苹果味道不好，因为它吃起来像香蕉。你难道看一半睡着了吗？那一大片人是最先赶去支援的普通陆军，你难道希望普通陆军干翻海豹突击队吗？


      以上是我的愤怒之言，大家不要特别在意，接下来我客观分析一下。这部电影槽点确实挺多，但绝对不是态度问题而是技术方面和经验方面的问题。这部电影在国产片中最大的突破就是镜头和创新，它切镜头的频率虽然赶不上我刚才提到的美队2和谍影重重，但绝对是国产第一，尤其是其中吴京违抗命令和某部队遭遇伏击这两个片段。更值得表扬的是，它不像其他电影在上映前瞎吹自己特效多么牛逼，结果没牛，只有逼，参考某蛇传说。它的几处爆炸镜头虽说有破绽，但绝对是大陆第一，起码完虐某痞子和逆战。
      影片有许多其他电影的影子，如船上的人端着机枪扫射像美队2，第一人称视角早已被勇者行动用过，而且还有烂大街的“秀照片死”的剧情，可这一切都不影响它的一些创新，不如各种前后不搭调的台词，射倒大树救人，利用角度排雷，和利用反应时间躲子弹。这些也许有点扯，但看得出剧组是用了心的，不像某山居图那样创新等于跳伞。
      

      总结：这部电影硬伤确实多，哪怕不挑刺光从直觉上就觉得比起优秀的电影差了不少。但比别人差不要紧，毕竟凡事都需要过程，差不可怕，可怕的是态度扭曲，如爸爸，跑男，富春。而这部电影的硬伤绝对不是态度上的问题。在国产电影圈钱横行的情况下，这部电影的认真，努力，绝对值得支持和表扬。它也许不算优秀，但剧组的态度绝对优秀，国产片之所以走到这一步，就是好片每人看，烂片挤爆场。这五星给的不仅是电影本身，更是全剧组的态度。
     支持国产佳片，国产片最缺的不是指导，而是对努力的支持和对进步的肯定。

     再加几句，刚才看到一个吐槽，说看得他脸红。然后就没了！结果还有几百人点有用，呵呵，我不说啥了，大家是个人都懂。


     4.11补：感谢给位公正的影迷，我就一周没来豆瓣，结果一来800多点有用，我受宠若惊地吓地上去了，心跳都加快了。
     刚才看评论时有一位军迷解释了为毛一大队人干不死4,5个人，他说是外国雇佣军占据了有利地形，并布了雷，而我军是演习还没结束时临时拼凑出来的，所以这种战损比很正常。我觉得说的挺对，值得参考。
      另外再说一句，想转的尽管转，你说这文章是你的原创我都没意见，反正我只是想为真难得的国产良心说句公道话。我这样说并不是暗示我写的有多好，只是刚才看见有个人问我能不能转，结果我是苦逼住校党，学校还不让带手机，所以没法知道，更没法回复，所以特地在次说一声。另外也向那位朋友道个歉，因为我觉得不道歉的话显得我又爱装逼又冷漠。


     过了几周回来看我差点被气死，支持我的人确实是绝大多数，再次我也衷心地感谢，可不论多好的东西总会掺进老鼠屎，这周回来一看，一片自己内心阴暗变态反人类，骂脏话然后提醒别人注意素质的喷子，本来这没啥，中国的网络无脑喷子我几年前就免疫了，可刚才看见一个人回复一条支持我的帖子，说那是我的小水军。我呵呵，我有钱雇水军我还来这？还骂我没素质结果自己在句尾骂我JB。所以我决定，只要你敢骂脏话，我绝对删，你骂一句我删一句，反正我楼主。不过我不反感理性讨论，只是觉得那些贼喊捉贼的键盘美狗恶心至极。
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    在电影热度过去后，有越来越多的人是反对我的了，这很正常。反对我的大多集中于：态度并没什么**用。并认为我在用爱国进行道德绑架（少数反国家的就算了，不值得理睬）。首先，我之所以给这部电影的态度这么高的评价，是因为这种中国电影又少又烂，好不容易出现了一个愿意吃螃蟹的，而且不是为了纯圈钱，我当然要支持。假如所有人都对这种中国没人愿意拍的电影十分苛刻，一出现就拿好莱坞的要求对待他，那你觉得中国还有导演敢拍吗？就像一位学渣，他打算开始努力，你能要求他一个月之内全校第一或奥赛金奖吗？这是扯淡。可假如他虽然进步不大，可态度认真，那你的鼓励和指导在短期内也许看似没用，可放长远，他绝对会有所进步。进步是需要过程的，而进步的基础在于态度，差不可怕，可怕的就是自暴自弃。所以，这部电影最大的闪光点就是他的态度，因此我才会专门写一篇长评支持他。
    至于我的标题，那纯粹是一种讽刺。因为以前看到一些态度和品质都不好的国产文化作品，总有人在那喊“国产起步晚”“给国产一些时间进步”等话语，可那些作品往往是毫无诚意，甚至连圈钱都圈得随随便便。好不容易来了一部态度过得了关的，却没一个人喊这句话。我是为了讽刺那些人，才取得这个标题。既然如此，那我就换个新的，防止你们把我和那些脑残粉归为一类。
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刚刚在大圣归来看到的一段话，写得太好了，麻烦水军和美分们看看再评论：
我们所看到如此多的优质好莱坞大片，其实是经过市场筛选，口碑相传，才来到我们眼前的。
　　而大多的烂片，我们并没机会看到。所以造成国外片=好片的刻板印象。
　　其实国外好片也是从无数的劣质片、烂片的尸骨中成长起来的。
　　好莱坞有庞大的资金链，成熟的流水线作业，和不错的市场环境。
　　更重要的是，他们被允许犯错，他们有资本不断试错。
　　在中国，对不起。没有人在意你需要经验累积的过程。
　　没有人给你试错的机会，你也没有资本犯错。
　　中国难道真没有拍出《阿凡达》的野心吗？
　　中国难道真没有愿意筹备十年只为自我实现的电影人吗？
　　有的！可是，错一次，可能就要血本无归啊。
　　你必须马上掉头以便不要尸骨无存啊。

　　没有人会在意你是不是诚意之作。
　　你达不到一流水平就要被骂惨。
　　有一些甚至不是因为你烂，而是因为你是国产。
　　没有满足他们的逼格而被骂。

　　“苦逼的中国，作为一个发展中国家，要和美国比军事，要和德国比机械，要和日本比电子比动漫，要和好莱坞比电影，要和北欧小国比福利，还要和韩国抢文化归属权……现在基本上世界就两个国家，中国和外国，一个发展中国家要挑战全世界的发达国家；哪一天中国没有超过外国，中国都是落后的！“

　　虽然中国已经是世界第二大经济体，GDP从2010年超过日本后至今一直排名世界第二。2015年中国海外资产总量世界第一。军事实力世界第三。拥有39个工业大类，191个中类，525个小类，是全世界【唯一】拥有联合国产业分类中全部工业门类的国家。全球制造业第一大国。2014年世界500强中100家是中国公司。世界五大银行中国占三席。中国科技研发人员绝对人数世界第一。近年中国创造发明井喷（2013年中国发明总数高达56万 世界排名第一）。2015年QS世界大学排名（世界三大最具影响力的全球性大学排名之一）中国有7所大学入选全球学科排名前50。2015年中科院WFC指数（请搜一下这个指数有多少分量）超过哈佛居世界第一。但是中国依然是落后的！因为自卑深刻在骨髓里了！

　　既然都是被骂，干嘛不赚点快钱呢？
　　找一帮明星，用粉丝效应圈钱比辛辛苦苦十年八载投入精力十拿九稳啊。
　　梦想是什么，能吃吗？
　　现实逼得人人都去做“周期短、见效快、收益厚”的电影大家才开心了吗？

　　所以我觉得现在比起苛责，国产电影更需要的是鼓励。
　　因为我们自卑太久了。不要期待一个从小被骂大的孩子，长大能逆袭。
　　他们更有可能的是破罐破摔。
　　如果你真的不喜欢这部片子，也请给出建设性的意见。
　　如果懒得给出意见，也请不要阴阳怪气，请好好说话。
　　踩一脚一时爽，但你在把本来就恶劣的市场环境推得更靠近深渊一些。
       别让那些真正有梦想有执念的电影人再也找不到坚持的理由。

本段话的原作者@Ashar
原出处：http://movie.douban.com/review/7518595/?start=0&post=ok#last

作者：张健雄

 

抗战题材电视剧还是实力派最好看，最近由于震主演并执导的《不可能完成的任务》已经登陆江苏卫视。该剧集结了于震、陈紫函、尹铸胜、辛月、吕中、吴奇隆、冯远征、魏春光等实力派演员，剧情紧凑，故事曲折，叙事带有强烈的电影化特质，服装、道具、场景精致细腻，演员演技炉火纯青，令观众真切地体察到命悬一线之时的复杂情形和微妙心理波动。
　　《不可能完成的任务》讲述了地下党尹三（于震饰）为护送数学天才蓝天（张琛）出城，与日军头目高桥（尹铸胜饰）、国民党军统卧底毛鹏（高亮饰）等多方势力斗智斗勇，展开殊死博斗的传奇故事。集合了反特、情报战、密码战等抗战剧高能元素，以强情节的手法展现了一场为期30天的生死营救。

《不可能完成的任务》精心设置了地下党、日寇以及国民党军统等多股势力缠绕博弈的复杂关系，主体线索上紧紧围绕“营救天才少年蓝天”这一戏核，环环相扣，惊险刺激。营救蓝天出城的过程中危机重重，“走一步看十步”的烧脑和“一着不慎满盘皆输”的刺激让人大呼过瘾。

地下党负责人老宋（冯远征饰）不幸被叛徒出卖惨遭杀害，尹三临危受命，借助日本保安队长的身份，秘密从事革命事业，将蓝天隐藏在“江城旅馆”中，并与旅馆老板娘上官玉（陈紫函饰）衍生出一段战火情缘。剧中于震饰演的男主角尹三个性十足，江湖味十足。他虽然表面上油头滑面，一副对日本人点头哈腰惟命是从的做派，但是其实他却是一位足智多谋、顾全大局、舍小我为大我的共产主义战士。敌人的猜疑、身份迟迟得不到落实、老母亲担惊受怕等情节都艺术地表现了我党特工在隐秘战线上的艰难处境和苦楚压抑，使观众在感情上产生强烈的代入感和心灵冲击。于震把尹三这一角色在多重身份间的切换演绎得游刃有余，将职业的理性与亲情的感性贯通于一体。

电视剧《不可能完成的任务》中的感情戏份厚重，无论是尹三与老母亲的母子情深，还是他与上官玉之间的生死相许的战火情缘都相当感人。一个是江城洪门的龙头大哥，一个是风情万种泼辣精明的旅店老板娘，成为了一对“不打不相识”的冤家对头。在转移蓝天的过程中，同时拥有仗义豪侠之气的两人却在一次次面对危机、化解危机的过程中，从相斥、相疑、相知、相爱，到风雨同舟、联手制敌，演绎出肝胆相照的爱情绝唱，生动谱写了一段百转千回的爱情恋曲。

电视剧《不可能完成的任务》张力十足，既有高智商烧脑的重重悬念，也有小人物的大情怀，高浓度的剧情铺陈牢牢牵引着观众的追看心理，为谍战剧带来一次可贵的审美破局。

        一九六零年代，也就是《牯岭街少年杀人事件》影片素材来源的时代，电影中的小四捅死小明的日子，而在真实的历史里，是一位叫做茅武的中学生杀死了一个十四岁的女同学，时间是一九六一年六月十五日，接近夏日。

        就在三十年后，44岁的杨德昌提到茅武杀人事件时说：

        “对我来说最有趣的，不是茅武的生平，或者他为什么杀人，而是那个环境很可能发生这种事情。太多人不愿去想那段时间，可是那段时间对我们这一代来讲非常重要，为什么台湾会有今天，其实跟那个时代非常有关系，这个杀人事件不是一个单纯的谋杀案件，促成杀人事件的是整个环境，凶手是整个环境，甚至小明自己都是凶手。我们那一代在民国五十年（一九六零年代）是念初中，命中注定到民国八十年（一九九零年代）你就是社会中流砥柱。那时候的环境也许会增强你的个性，也许会削弱你的志气，都会影响到现在，那个年代有很多线索可以让我们看清楚现在这个年代，这是我做这个片子的最大动力。我希望《牯岭街》除了小孩子看了会开心外，大人看了也能够延伸一些自己的思考：发生在我们这个民族身上的教训到底在哪里？”

        也同样是在1963年，台湾，一部美国电影被当局禁映，名字叫做《丑陋的美国人》，编剧和导演也都是美国人，禁映的理由是“会影响台湾和美国的关系”。很多在台湾的美国人不是很理解这件事，他们觉得很奇怪：“咦？我们美国人自己都觉得很有趣的电影，为什么你们中国人，反而不敢面对？”

        我们的文化中有一种独特的粉饰和怯懦，深深压抑着面对内心真实的冲动，看见别人的丑陋，就隐含着自己的丑陋也将被暴露，是啊，中国人也好，美国人也好，说到人性的丑恶一面，又有多少不同呢？

        所以杨德昌当初拍摄《牯岭街》时对观众的盼望并不切实际，首先是小孩子看了不会开心，再者他最为坚定的对个体和群体文化的内省精神，到了大多数成人这里，除了唤起怀旧与伤感，叹息与悲哀，却唯独唤不起自省，为什么？因为即便过了三十年，制度也许改了，生活也许变了，但文化没变，人们内心的压抑并不见得比一百年前少一点，只是方式变化了而已。甚至在21世纪杨德昌的《一一》中，人们对精神出口的渴求也一次次的失败，那样的无所适从已经化为了人和人的同情与心灵深处的孤独。

        让我们再来看一看1994年，杨德昌的《独立时代》，以近乎戏谑的手法与节奏描摹当代台湾众生相，几乎让人看到浑身刺痛，坐立不安，人性背后的动机全部拿到了台前晾晒，一探到底。表面上看，就连最宽容的评论者都觉得，为什么杨德昌镜头下的人物都这么可憎，人与人之间都这么疏离？于是他们中间的相当一部分人，把这种狭隘简单的归结为导演内心的狭隘。

        这是可笑的结论，更是观者的悲哀，仿佛中华民族的美德人人都有，而缺德的永远是别的什么人。我们在银幕上看见美好的情感，就会感同身受，为什么看到丑陋的东西，却想不到那丑陋其实也是自己内心的一部分？换句话说，所谓的阴暗和美好，本来就应该在阳光下享有同等的对待，一样的坦坦荡荡。否则，我们的文化，从个人到群体，何以谈起自省，何以谈起自信？

        实际上这是杨德昌最为真诚的一部电影，把虚伪和所谓的丑陋和美好的情怀一起亮出来给你看，是告诉你：它们同属真实的一部分，无所谓高下，无所谓对错。杨德昌在电影里让我们看到一种正面的态度，无所回避的态度，人性中的道德优劣并不以身份和阶层为界限，也不以穷富来划分，这样正面而强大的价值观念我曾在黑泽明的电影中看到过。就好像这部电影里的富家子弟阿钦，肤浅俗白，事业搞的乱七八糟，成天被人骗，总是喝醉搞不清状况，在影片里出现时是那么令人讨厌，但到最后你发现，他追求自我和爱情的执着比谁都要强烈，也许他不得其法，却努力作出着自己的选择，终究是他最真最单纯。

        人是不会改变的吗？如果今天的年轻人，再看到《牯岭街少年杀人事件》，在不开心之外，会不会在内心产生自发的力量，去抵制那些压抑内心的文化，更开放，更轻松，更正面，更坚持，同时又拥有更加自然多元的宽容度？我相信会的。1991年的《牯岭街少年杀人事件》，杨德昌是带领了一批几乎毫无经验的年轻人一起，共同创造了一个比当时台湾电影工业更健全，更自主的工作环境，用了三年的时间筹备拍摄，锻炼了一大批年轻的电影工作者，这是杨德昌对年轻人最好的信任。

        今天，如果让我道出对杨德昌先生最大的敬意，在于尽管并非人人都拥有强力思辨和反省的能力，但因为有了他的电影的出现，就不能说这个文化失去了内省的光芒，这种光芒并非来自高远，而本就该深植在我们心中，内省并非为了转而拿起绳索，去束缚更加年轻的心脏，而是产生自我超越的动力，这超越的动力让我们独自走向精神的开阔之地，并一次次的停下来，感受到灵魂的真实面目，正面了真实还不足够，更在开阔的过程中理解了自己，也理解了他人。

        杨德昌先生去世的时候，我远在美国学电影的台湾朋友打电话来说，无论杨德昌安葬在美国还是台湾，他都会去扫墓。上个世纪的鲁迅先生说，绝望和希望，同样虚妄。是的，在我来看，虚妄既然是人生的底色，也就应该毫无惧色的带着希望去面对，是别无他途的选择。杨德昌在某种程度上，与鲁迅先生相似，既正面人世的真相，也找到了自己的方法去应对真实，这本身已经是美的，即便口出恶言，冷眼以对，即便暴露了自己的弱点与虚伪，也让人感觉到衣服下的心脏比任何人更强烈的盼望着温暖与美好。

        所以杨德昌先生的墓碑，在我的想象中，一定是安放在《一一》片头出现的,那么葱郁又茂盛的树下，并且，那将是一个定格的 A Brighter Summer Day。

注明：（杨德昌口述部分引自黄建业先生《杨德昌电影研究——台湾新电影的知性思辨家》台湾远流出版社）

Liar

原载于 北京青年报 2007年11月

一直有些害怕看周星驰的无厘头喜剧，因为那些笑点总是让我心中生出无限的悲痛来，社会底层小人物的真实人生往往令人无法直视，太心酸、太不易。 偶然看到这部《咸鱼传奇》，这一份心酸又被深深触动。与星爷的电影相比，这部片子显然不在一个级别，导演、演员啥的也不是大牌，更...  (展开)

这部电影很像是异次元杀阵，但是如若与异次元杀阵相比，属实是矮了一截。 电影最大的短板在于迷宫，一开始以为是一个挺烧脑的迷宫，在女主发现了什么上上下下左左右右以后电影就变成无脑往前推，与之相比较，异次元杀阵完全是一个极为复杂的魔方，直到最后一刻才为观众揭晓逃出...  (展开)

格兰特真帅！穿插了绿箭侠原子侠剧情的the flash不逊色于任何一个，除了anti女主外我还是很吃这种每集无尿点的科幻剧的，况且barry真帅没有疑问！艾迪死了挺可惜的，黑妹女主简直吃里扒外，更希望智商超群的凯瑟琳和男主搭档。西斯科虽然长得不帅但是脑子也太好用了，有魅力点！！！时间线重置剧情引出西斯科转化人的可能性，本季最后凯瑟琳黑化剧情实在期待+心碎！最后真切希望黑妹赶紧狗带…

太行山上
剧情5.5
不要问我为什么看这种电影我在军训 非常可怕的就是拍到最后国民党日军全都在推崇讚赏敬佩共产党。。这也是电影非常了不起的一项事业吧。。然后其中有挺多现在觉得很刺眼的情节 比如说明明已经下令天气不行 不能再行军 为了表现八路军英勇又善战 非得上 然后死伤很多还觉得很光荣 如何来说人就是国家 救起一个就是救起国家 为了国家这种社会契约去本末倒置将人不当人看 我觉得长大了这种价值观我是不接受的 我可以接受战士为国捐躯 为了打赢战役哪怕在不安全的情况下也要行军 这样而死 但是我没办法接受把这种行为大为歌颂为其骄傲
表演6
犹豫挺久手撕鬼子已经扣分挺多 基本上人物刻画都是及其脸谱化 好人就是好人 坏人就是得摔跤得敬佩好人 这种简单粗暴的分工取决于这部片的类型性质和用途 也更取决于演员的演技 不能说没有发挥空间 但是演成舞台剧的夸张感我就真的接受不了了
娱乐5
每打赢一个战役全院鼓掌一次。。。这是我们坐在操场上唯一的娱乐了 噢 还有和黛安娜（不记得片里叫什么）的离别敬礼。。。不亲她去暖小士兵的掌心 首长真是令人敬佩！